Hörspiel. Form und Funktion.

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Und Spatzen und Gänseblümchen?
Stichlinge im Einmachglas? etc. etc.
Wolfgang WEYRAUCH teilt in »Die japanischen Fischer« (1956) in ähnlicher Weise, was
alle bewegt, auf viele Stimmen auf, das Miteinander ins Nacheinander verwandelnd:
Die Kommission beschlagnahmte unsere Körbe.
Sie stellte die Fische sicher.
Sie nahm die Käufer der Fische fest.
Sie ließ die Nichtkäufer frei.
Sie lieferte die Käufer unserer Fische in Isolierbaracken ein. Uns auch.
Eine besondere Form, die nur noch bedingt als Abwandlung des Chorischen
angesprochen werden kann, hat Marie Luise KASCHNITZ entwickelt. Die vier Jünger, die
vom Herrn und seiner Herrlichkeit zeugen, beschließen im Hörspiel »Der Zöllner
Matthaeus« (1962) ihr Gespräch mit einer zwar in Solostimmen aufgegliederten, aber
chorisch wirkenden Coda:
2. Jünger: (draußen) Da kommt Er auch her, aus dem Paradies.
1. Jünger: (draußen) Ja, da gehn wir hin. In den Garten mit den Bäumen aus gutem Holz.
4. Jünger: (draußen) Zu den Flüssen voll Fischen.
2. Jünger: (draußen) Zu den Truhen voll weißem Brot.
1. Jünger: (draußen) Zu den Weingärten voll Trauben.
3. Jünger: (draußen) Wo die Körbe voll Bienen sind.
1. Jünger: (draußen) Und die Wiesen voll Herden.
2. Jünger: (draußen) Wo keine Häscher sind. Und kein Hunger und keine Krankheit. Und kein
Tod. Wo Frieden ist.
Alle: (draußen flüsternd) Frieden! (lange Stille)
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