Hörspiel. Form und Funktion.

http://www.mediaculture-online.de
»Das Hörspiel vom Hörspiel« (1930) alle von ihm entwickelten Formen seiner »Hörfolge«
zum Hörspiel gerechnet. Bei Bischoff wie bei Schirokauer war das Individuum kein
Handlungsträger, es ging nicht um mehr oder minder dramatisch empfundene und
gestaltete Einzelschicksale, sondern um Zeitkritik, Situationsanalysen, Querschnitte, die
das Neben- und Ineinander aufbauender und zerstörender Kräfte erkennbar machen
sollten. Vom Hörspiel nahm Man die dramaturgischen Hilfsmittel des Arbeitens mit
sprachlichen Kontrasten, mit Dialogen, kennzeichnenden oder »mitspielenden«
Geräuschen und mit Musik. Die eigenen Arbeiten Bischoffs und Schirokauers
unterschieden sich vom »Aufriß« eines Edlef KÖPPEN nur durch den Verzicht auf den
Einbau von Fremdkörpern in der Form von Dokumenten aller Art und durch eine dem
Dichterischen sich nähernde sprachliche Durchformung, die Herbert Iherings damals für
das Theater eifrig propagierter »Einfrostung der Gefühle« ebenso entsprach wie Brechts
Verfremdungstendenz, die auch in seinem »Lindberghflug« zutage tritt. Auch für Hermann
KESSER hat das Spiel im Rundfunk Reportagecharakter: »Der Autor ist ein erzählendes,
sachliches Instrument: ein sprechendes Auge.« Auch die Franzosen haben, in ihrem
»studio d'essai«, das noch in der Besatzungszeit gegründet wurde, und im »Studio 46«,
einem richtigen Rundfunklaboratorium, das mit allen nur denkbaren Verbindungen von
Wort, Ton und Geräusch, mit Monologen und Dialogen experimentierte, eine
Rundfunkkunst angepeilt, bei der der Text die gleiche Rolle spielen sollte, wie die Bilder
beim Film. In dem Dialogwerk »L'homme er la ville« von Charles DE PEYRET-CHAPUIS,
das sich »Un poème radiophonique« nennt, sprechen beide Partner monologisch, der
Mensch und die Stadt.
Der »Aufriß« der Berliner, etwa vom Jahre 1930 ab, war nach Alfred Braun:
»der Versuch, ein Thema der Geschichte oder des Zeitgeschehens, eine Erscheinung des
äußeren oder ein Problem des inneren Lebens in Variationen zu behandeln. Dokumentarische
Zeugnisse standen neben Spielszenen, realistische Diskussionen neben literarischen
Spiegelungen, scheinbar ungeordnet, wie einem Zettelkasten entnommen, und doch innerlich
gebunden und die Totalität anstrebend. Vielleicht wird man heute darin das erste
Experimentieren an der Form des ›Feature‹ sehen dürfen.«
Was noch nicht voll entwickelt war, das war die Verschmelzung der tradierten und
erfundenen Texte mit dem erlebniswarmen Hörbericht.
78