Hörspiel. Form und Funktion.

http://www.mediaculture-online.de
erzählt, bis der Polizist erkennt-. »Die Sanften werden die Gewalttätigen zähmen.« Der
Jude aber zweifelt, ob das Gute wirklich erreichbar sei. Der Dialog umspannt erinnerte
Situationen der Angst, die beide beim Kampf um das Warschauer Ghetto erlebt haben.
Der Jude denkt sich, in den andern erkennend hinein: »Ich bin so schlecht wie du. Ich
versuche bloß herauszubekommen, warum es so ist.« Alles vollzieht sich, indes die Zeit
stillsteht, im Augenblick des gegenseitigen Wiedererkennens. Ein fixierter Zeitpunkt wird
zur Zeitlosigkeit.
Auf zwei Sprecher verteilt Gerd OELSCHLEGEL in seinem Spiel um die Berliner
Sektorengrenze »Romeo und Julia in Berlin« 1953 seine einführende Orientierung des
Hörers:
1. Sprecher: Berlin 1953
2. Sprecher: Februar. Nicht kalt, aber Regen.
1. Sprecher: Montagabend fünf Uhr
2. Sprecher: Ruinen. Ein einzelnes Haus.
1. Sprecher: Nummer 112. Vier Stockwerke. Eine Laterne davor ... usw.
Das Gackern eines Huhnes als Einblendung leitet zum ersten häuslichen Dialog über.
Das gleiche Stimmenspiel, diesmal mit der Absicht der Verfremdung, beschließt die
Phasenfolge. Wieder beginnt der erste Sprecher mit einem Datum. Dann erfährt man, daß
die Kneipe, die wir kennen gelernt haben, wegen Todesfall geschlossen ist.
2. Sprecher: »Genehmigt. Volkspolizeirevier 9.«
Zuletzt noch ein Sonderfall: Die Zeit als Ansagerin. Sie eröffnet Hans KYSERs Hörspiel
»Ankommt eine Depesche« (1931) mit diesen Worten:
Achtung! Achtung! Hier spricht die Zeit,
Verkünderin eurer Unsterblichkeit.
Nennt ihr so die tickende Sekunde
Im Ewigkeitsablauf einer Schöpfungsstunde.
168