Hörspiel. Form und Funktion.

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Heinz HUBER (»Früher Schnee am Fluß«, 1953) blendet in einen inneren Monolog mit
häufigem Akustikwechsel. Dialogteile als lebendig gewordene Erinnerung ein. Gerd
OELSCHLEGEL (»Romeo und Julia in Berlin«, 1953) umrandet eine Phase durch
schlürfende Schritte in Pantoffeln. Bei Christian BOCK (»Johann der Letzte«, 1949) deutet
eine musikalische Überblendung nicht nur den Phasenwechsel, sondern nach seinen
eigenen Worten auch das Verstreichen einer längeren Zeit an. Claus HUBALEK (»Der
öst-westliche Diwan«, 1954) trennt zwei Phasen durch zwei Geräusche, die nicht
zusammengehören können: eine ins Schloß krachende Tür und das Aufziehen eines
Wekkers.
Auch durch Wechsel des Tempos können Spielphasen gegeneinander abgesetzt werden.
»Die Rechenaufgabe« (1957) von Jacques PERRET und Jean FOREST leitet aus dem
Gespräch zwischen Onkel und Neffe beim unwirklichen Start des Pferdes Pyrrhus
folgendermaßen zu den Worten des Erzählers über:
Pferd: Also: bei drei geht es los ... Eins ... zwei ... drei! (wenn Pyrrhus startet, gibt es eine kleine
Explosion, dann Musik: Galopp; diese Musik wird so wild, wie es der folgende Text aussagt)
Erzähler: (er versucht dem Geschehen zu folgen und es zu vermitteln, aber es geht viel zu
schnell, wie mit einem Zeitraffer gedreht.)
Begnügt sich ein Autor beim Phasenwechsel mit der schlichten Zäsur, dem akustischen
Absatz oder auch Gedankenstrich, so ist Kürze geboten. Für Spiele mit
lyrischdramatischem Einschlag zieht man die Zwischenmusik vor. So setzt bei Fred VON
HOERSCHELMANN (»Dichter Nebel«, 1961) das Klavierspiel des Präsidenten
Einschnitte, und in Erwin WICKERTS »Alkestis« (1951) leitet je nach der Situation ein
schnelles Glissando oder eine Folge heller und klarer Akkorde über. Organisch fügt sich
der Spielhandlung solche Musik ein, die in Geräusch übergeht oder Gegenstand des
folgenden Dialogs wird. Manchmal deutet eine Überleitungsmusik einen Orts-, Situationsoder
auch Stimmungswechsel einer Person oder Personengruppe an. Harfenarpeggios
eignen sich gut als akustische »Gummiblende«.
In Erwin WICKERTS Spiel »Darfst Du die Stunde rufen?« (1950 sagt die todgeweihte Frau
Christine Ellmann zu ihrem Gatten:
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