Hörspiel. Form und Funktion.

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von der Bucklandbai nach dem Hungergebiet wanderte.« Auf diese Weise kann der Autor
das eigentliche Spiel nach innen verlegen, vom Vorgang auf dessen seelische Reflexion.
Einen eigenen Weg schlug Erwin WICKERT in seinem Spiel »Caesar und der Phönix«
(1956) ein: er schafft eine Rahmenerzählung, die aus Briefen und Notizen Caesars an
Oppius und dessen Antworten besteht und auf Spielszenen als auf »bruchstückhafte
Aufzeichnungen« hinleitet. Zweck dieses erstaunlichen Verfahrens dürfte die versuchte
Annäherung des historischen Vorwurfs an die Dokumentation sein.
Die meisten Hörspiele, vor allem die realistischen Handlungsspiele, beginnen mitten in
einem knappen Dialog, der den Hörer mit wenigen Worten ins Bild setzt. Auch hierfür
reichen die Beispiele in die erste Blütezeit des Hörspiels zurück.
Ein Musterbeispiel für nüchtern-sachliche Orientierung des Hörers, der sofort wissen soll,
woran er ist, gibt Bertolt BRECHT im »Verhör des Lukullus« (1940). Er schickt dem
Gesang der Soldaten, der den Auftakt bildet zu den Stimmen aus dem Volke, die Stimme
des Ausrufers voran, der den Hörer ins Bild setzt:
»Hört, der große Lukullus ist gestorben, der Feldherr, der den Osten erobert hat. Der sieben
Könige gestürzt hat.
Der unsere Stadt Rom mit Reichtümern gefüllt hat, vor seinem Katafalk,
der von Soldaten getragen wird, gehen die angesehensten Männer des gewaltigen Rom mit
verhüllten Gesichtern, neben ihm
geht sein Philosoph, sein Advokat und sein Leibroß.«
Eine naturbedingte, gefahrvolle Situation, die sich aus einer unüberwindlich scheinenden,
steten Bedrohung eines. ganzen Bevölkerungsteils ergibt, stellt Eduard REINACHER in
der Zweitfassung seines Hörspiels »Der Narr mit der Hacke« (1930) an den Spielbeginn.
Zweiter Lastträger: Dieser Steinsplitter ... stöhnt
Dritter Lastträger: ... muß aus der Sohle. Her mit dem Fuß!
Zweiter Lastträger: (unterdrücktes Stöhnen)
Dritter Lastträger: So!
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