Hörspiel. Form und Funktion.

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bewußt sind und gerne von ihm befreit werden möchten. Einsichtige Autoren aber, denen
die Empfangssituation des Hörers übrigens entgegenkommt, wenden sich schon nicht
mehr an eine anonyme Kollektivität, und selbst Bertolt Brecht spricht im Rundfunk wie im
Theater die Urteilskraft des einzelnen an, auch wenn dieser einzelne den Sinn seines
Daseins nach seiner ideologisch fundierten Überzeugung sich nur im Kollektiv, in der
konstruierten Gemeinschaft erfüllen kann. Freilich bedenkt er nicht, wie groß eines jeden
»Vorbelastung« ist und daß er zu Menschen spricht - auch heute noch -, die sich nur zum
allerkleinsten Teil ihrer Zugehörigkeit zu einer solchen Gemeinschaft bewußt sind und
daraus Kraft gewinnen können.
Wohl fließen im Leben jedes einzelnen ererbte, aus dem Leben des eigenen Volkes und
seinen Fernkontakten tradierte Substanzen und Tendenzen mit elementaren Regungen
zusammen, aber meist setzt sich das Eigengesetzliche und als solches vielleicht
Zukunftsträchtige nicht stark genug durch gegenüber dem Gewordenen und dem
konventionell Erstarrten. Dem zu begegnen, haben befähigte Dramatiker und auch
Hörspielautoren die Weltspiegelung durch Weltdeutung mit dem Appell: »Entscheide dich!
Von dir ist die Rede!« ersetzt. Das strukturlose Publikum, das von unseren Kulturinstituten
und Massenkommunikationsmitteln eigenmächtigen, aber meist unüberlegten,
verantwortungsarmen Gebrauch macht, hat das Empfinden für die Feierlichkeit des
Vermittlungsaktes beim Theater großenteils eingebüßt und dem reinen Hörerlebnis
gegenüber nie besessen. Die Zweckfreiheit des Gebotenen wird zur Sinnentleertheit. Die
Mehrzahl der Zufallshörer und -zuschauer läßt sich nur vom Stofflichen, wenn überhaupt,
ansprechen. Die Generation, die sich in den zwanziger Jahren durch eine Thematik
»engagieren« ließ, die auch zur ersten Blüte des Hörspiels beigetragen hat, ist nicht mehr
repräsentativ. Sie nahm, quer durch die Bevölkerung, noch teil an der leidenschaftlichen
Zeitkritik, die die Spalten der großen Zeitungen und Zeitschriften, die Spielpläne der
Bühnen und die Programme des Rundfunks füllte und ergänzt wurde durch Appelle, die
den »neuen Menschen« priesen und als erreichbares Nahziel proklamierten. Sie war
fortschrittsgläubig weit über den Rahmen des Technisch-Wirtschaftlichen hinaus. Heute
gibt es keine Theaterskandale mehr um Themen wie Humanität und Fortschritt, Recht und
Moral, Gesellschaftslüge und Gesellschaftsreform, Weltrevolution und Weltfrieden. Das
Hörspiel hat die Gemüter immer nur in Ausnahmefällen so stark erregt wie ein zeitnahes
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