Hörspiel. Form und Funktion.

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ohne daß das Geträumte oder Geschaute verbildlicht wird. Allerdings liegt ein
erschwerendes Moment bisweilen in der Schaffung eines deutlich erkennbaren
Übergangs aus einer Wirklichkeitsebene auf die andere. Veränderung der Akustik und der
Sprechweise genügen nicht immer, um den Hörer diesen Übergang mitvollziehen zu
lassen. Er merkt wohl die Veränderung, begreift aber ihren Sinn nicht, es sei denn, daß
ein wirklicher Dichter am Werk ist. Der gute Film kennt und braucht den Dichter in
Bildvisionen, deren Aussagekraft der des Dichters in Worten ebenbürtig ist.
Der Filmschauspieler kann jederzeit den Charme seiner körperlichen Erscheinung
einsetzen, und die Filmindustrie ist bemüht, Stars zu kreieren, damit die Kassen voll
werden.
Der Hörspieler hat nur den Klang seiner Stimme und die Kunst seiner Rollenbeseelung,
die an die Stelle der Rollenverkörperung treten muß. Weil der Filmschauspieler weiß, daß
das Schwergewicht der Produktion auf dem Bild liegt und daß er selbst vor allem auf der
Leinwand sich behaupten muß, mit einer Leistung, die in viele ganz kurze Takes
zerstückelt ist, die weder im geschossenen Nacheinander, noch auch nur in der durch den
Handlungsablauf gebotenen Reihenfolge durch Kamera und Mikrophon eingefangen
werden, widmet er dem akustischen Teil seiner Leistung oft zu wenig Aufmerksamkeit.
Die Kameraarbeit beansprucht ihn auch, schon durch die Häufung von Apparaten
verschiedener Art und durch das Hin und Her der Scheinwerfer und Kameras, rein
physisch so sehr, daß die geistige Konzentration immer wieder darunter leiden muß. Der
Hörspieler hat es nur mit dem Mikrophon zu tun. Was seiner Leistung durch technische
Manipulation noch hinzugefügt wird, der Nachhall etwa, die veränderte Akustik bis zur
völligen Verfremdung seines Stimmcharakters, die unterlegten realistischen und surrealen
Geräusche und die Musik, das berührt seine Leistung nicht und durchbricht kaum je die
Stille, die ihn während des Sprechens umgibt, eine Stille, die ihn zur Verinnerlichung
zwingt, aus der heraus er eine Situation, ein Schicksal, eine seelische Haltung rein durch
das Wort glaubhaft gestalten soll.
Dabei darf er freilich die Technik und damit die Tatsache nicht vergessen, daß sein Wort
eine Apparatur durchläuft und daß beim Empfang das Ohr des Hörers für sich allein die
ganze Leistung übernimmt. Das erfordert ein Zurückführen aller Vorgänge auf ein
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