Hörspiel. Form und Funktion.

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bedient wie der Mittel und Möglichkeiten der elektronischen Musik, eine Form des Spiels,
die »von der Vorstellung, Schallvorgänge hätten Schauplätze und Personen abzubilden,
befreit ist, ein Hörspiel, das ganz in der Eigenwelt konkreter Schallvorgänge spielt als ein
diesseitiges und totales Schall-Spiel, das der Hörer, der zur Außenwelt dieser
Schallvorgänge gehört, in ein diesseitiges und totales Hör-Spiel verwandelt.«
Der Mensch ist hier in keinem Sinne mehr Gegenstand des Spiels, die Wirklichkeit ist
nicht etwa nur atomisiert, sondern bis in ihre sprachliche Kennzeichnung hinein ignoriert.
Knillis Spiel gibt es vorläufig nur als Planung, denn gewisse Versuche, die in Köln und
Paris bereits durchgeführt werden, sind noch nicht als Spiele anzusprechen. Es ist
möglich, daß man eines Tages so weit sein wird, Menschen mit Kompositionen aus
Lauten, Klängen und Geräuschen in einer Form zu erfreuen, die man Hörspiel nennen
kann. Wahrscheinlich wird die Hörerschaft für solche gewiß verlockenden Experimente
immer klein sein.
Zwischen den genannten Grundformen des Spielgeschehens sind allerlei Kombinationen
möglich. Sicher werden weitere Formen entwickelt werden. Abgesehen vom reinen
Handlungsspiel, das aber immerhin im Gegensatz zum Bühnendrama die
Überraschungsmomente des plötzlichen Auftritts und Abgangs und der Pause als
Einschnitt nicht kennt, haben alle anderen Hörspielformen die Tendenz zur Verlegung des
eigentlichen Geschehens ins Innere des Menschen gemeinsam. Sie zielen auf das freie
Spiel mit Raum und Zeit oder die Raum- und Zeitlosigkeit und damit die Schwerelosigkeit
des Gedankens.
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