Hörspiel. Form und Funktion.

http://www.mediaculture-online.de
Das Geräusch
Was für die Musik im Hörspiel gilt: daß sie hinter dem Wort zurücktreten soll, das gilt erst
recht für das Geräusch. Hat man in der Frühzeit des Experimentierens mit dem neuen
Medium die Bedeutung dessen, was man in Anlehnung an das unerreichbare Theater
»Geräuschkulisse« nannte, kurze Zeit stark überschätzt, so kam man in den späteren
Jahren zur völligen Verdammung jeder»akustischen Eselsbrücke«. Es waren nicht die
schlechtesten Autoren, die ihre Texte so anlegten, daß alles, was der Raumvorstellung
des Hörers Anhaltspunkte zu bieten hatte, durch das Wort verdeutlicht wurde. Dieser Weg
ließ sich beschreiten, wenn die Handlung ins Innere der Gesprächspartner verlegt war, er
hat sich aber auch dort als begehbar erwiesen, wo im Sinne des überwiegend epischen
Spiels die Darstellung der äußeren Vorgänge dem Erzähler oder der in den Dialog
eingegangenen Erzählung anvertraut werden konnte.
Das akustische Kunstwerk kennt nur das Nacheinander und - im Zusammenklang
mehrerer Stimmen, einer oder mehrerer Stimmen mit Musik, vielleicht auch mit
Geräuschen - das akustische Miteinander, in keiner Form aber das raumgebundene
Nebeneinander. Das bedeutet, daß man den Hörer im Gegensatz zum Zuschauer nicht
einfach »ins Bild setzen« kann, daß man ihn vielmehr Schritt für Schritt ins Bild
hineinführen muß. Weil er sich aber, wo das Räumliche eine Rolle spielt, im Zustand
eines Blinden befindet, dessen Raumorientierung ausschließlich auf akustischen
Wahrnehmungen beruht, darf das Bild, in das schrittweise hineingeführt wird, nicht allzu
reich gegliedert und nur mit einer begrenzten Zahl von Menschen angefüllt sein, denn das
additive Erlebnis akustischer Eindrücke beansprucht das Gedächtnis und das
Unterscheidungsvermögen besonders stark.
Der Rundfunk verfügt über künstlerisch einwandfreie und hochwertige Möglichkeiten,
wenn er autonom handelt; begibt er sich aber aus falschem Ehrgeiz, Mangel an Phantasie
oder aus Bequemlichkeit dramaturgisch in die Abhängigkeit der Bühne oder auch des
Films, so müssen seine Bemühungen scheitern.
129