Hörspiel. Form und Funktion.

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Das Sendespiel erhält seinen Bedarf an Musik zunächst vom Bühnenautor
vorgeschrieben. Die unproblematischste Form der Sendespielmusik ist die szenisch
bedingte, die Musik als Handlungsbestandteil, von den Liedern, die Amalia, Thekla und
die Eboli bei Schiller zur Laute singen, bis zu den Songs der »Dreigroschenoper«, von der
Schlachtenmusik bei Shakespeare bis zum Gesang der barmherzigen Brüder im »Wilhelm
Tell«. Hinzu kommt aber beim Sendespiel die Zwischenakts- und gelegentlich die
Zwischen-szenenmusik, die die Funktion des Vorhangs übernimmt und während der -
dem Theater gegenüber stark verkürzten - Pause erklingt, die beim Nurhörer im stillen
Kämmerlein als Loch empfunden würde und dem Wesen des Hörspiels widerspricht.
Musikalische Vor- und Nachspiele, die auch der Schaubühne nicht ganz fremd sind und
noch im neunzehnten Jahrhundert vielfach üblich waren, dienen bisweilen der
Einstimmung und der abschließenden Lösung der seelischen und nervlichen Anspannung
beim Hörer.
In den zwanziger Jahren hat man sich oft noch mit Schallplatten beholfen und
infolgedessen häufig darüber diskutiert, ob und wo und wieweit es angängig sei, durch die
Wiedergabe von Ausschnitten aus mehr oder minder bekannten Orchesterstücken oder
Kammermusiken, die der musikalischen Untermalung oder auch schon der Erzeugung
einer Grundstimmung diente wie die gängige Filmmusik, Assoziationen zu wecken, die
vorn Spiel wegführen. Auch die Gefahr einer Abwertung des Edlen durch Degradierung
zur »Gebrauchsmusik« wurde erkannt und erörtert.
So ging man um das Jahr 1930 herum zum Kompositionsauftrag über und beschränkte
sich, oftmals verführt durch das Vorbild des Mißbrauchs, den der Spielfilm mit der Musik
als Narkotikum und Stimulans treibt und trieb, keineswegs auf die genannten Partien. Man
half vielmehr überall dort durch musikalische Untermalung des Dialogs oder durch
aufrüttelnde Akzentsetzung nach, wo auch der Film, dessen Dialoge gemeinhin
substanzärmer zu sein pflegen als die des vollwertigen Bühnenstücks oder gar des
wirklichen Hörspiels, ohne solche Anreize für unterschwellige Reaktionen nicht
auskommen zu können glaubt.
Natürlich gibt es Bühnenwerke, die kräftigere Dosierung der musikalischen Zutaten
gestatten, »Hanneles Himmelfahrt« etwa, »Die armseligen Besenbinder« von Carl
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