Hörspiel. Form und Funktion.

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Möglichkeiten des Hörspiels führte diese Forderung weit weg, aber die Beispiele, die sich
ihm zur Analyse boten, schienen Pongs recht zu geben.
Ethos eines menschlichen Kollektivs, funkische Spannung durch Funksprüche (»Krassin
rettet Italia«), Weltsolidarität, funkisches Tempo als Erscheinungsform des »Im-Moment-
Seins« als der zwar einseitigen, aber folgerichtigen Stilform eines Funkspiels: das waren
Schlagworte, die dem Zeitempfinden, dem »Leben in dieser Zeit« entsprachen, an deren
Dynamik man sich berauschte. Wo aber eine lyrische Haltung erkennbar wird, wo das
Spiel sich der Kantate oder dem Oratorium nähert (Schirokauer) oder der »lyrischen
Serienform« (Kästner), da ist das Lyrische der gleichzeitig von dem Berliner Kritiker
Ihering geforderten »Einfrostung der Gefühle« ausgesetzt, deren sprachliche Gestaltung
heute understatement heißt. Brechts »Lindberghflug« mit seinem gewollten Verzicht auf
alles Ästhetische dient Pongs als Beispiel für die neue technische Gesinnung, die
zugleich auch »die Radiogesinnung« sei, die eine reine didaktische Eigenform geschaffen
habe. So klug Pongs bisweilen formuliert hat, sprach er doch aus allzu dichter Nahsicht
Gedanken als endgültige Erkenntnisse aus, die nur auf Eindrücken von Teilaspekten des
Rundfunkmöglichen beruhten.
Zwei Jahre nach Pongs meldete sich zum erstenmal der Historiker zum Wort: Richard
KOLB. »Das Horoskop des Hörspiels« gibt bereits einen Rückblick auf drei
Entwicklungsstadien, in denen die Geräuschkulisse, die Hörmontage und das Hörbild
kulminiert habe, im steten Suchen nach der Form. Weil aber Form ohne gemäßen Inhalt
nicht möglich ist, mußte auch sie unvollkommen bleiben. Zudem waren die
Experimentatoren zunächst keine Dichter, sondern Bastler mit neuen Ausdrucksmitteln.
Das wird bei Kolb nicht deutlich genug. Kolb spricht als erster aus, daß der Hörer nicht
zum Funk, sondern der Funk zum Hörer kommt und daß das neue Medium Beziehung und
Spannung der Einzelhörer untereinander nicht erfüllen könne, weil der damals noch
gebräuchliche Kopfhörer von der Umwelt abschließe. Daß solche Isolierung eine ganz
neue Erlebnisform erschloß, hat er nicht erkannt.
Die Rundfunkapparatur vom Mikrophon bis zum Empfangsgerät sei ein großes
Instrument. Es bewirke eine Umformung der Laute. Dieses Instrument könne
künstlerisches Instrument, Übertragungsinstrument und auch mechanisches Instrument
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