Hörspiel. Form und Funktion.

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Ionesco anstrebt und die eine bewußte Reduktion des Menschlichen bedeutet, wie sie
schon Pirandello durch Aufdecken der Persönlichkeitsschichten und Bewußtmachung von
Maske und Gesicht eingeleitet hat. »Wenn es dem modernen Drama an Helden mangelt«,
schreibt Melchinger, »so kommt das daher, daß es nicht mehr imstande ist, Menschen
durch Menschlichkeit oder Schicksal zu Helden zu machen.« Vielleicht aber ist die
Akzentverlagerung auf das Rätselhafte der innermenschlichen Situation, dem wir vor
allem im neueren Hörspiel auf Schritt und Tritt begegnen, aber auch ein zwangsläufiges
Geschehen, ein unerläßlicher Versuch, zu einer Bilanz zu kommen, bevor eine neue
Rechnung aufgemacht wird. Gewiß, die Abschaffung des Helden und des Gegenspielers
vermindert die Spannung, deren Wesen die Polarität ist, aber gerade das Hörspiel hat ja
gezeigt, daß es eine Polarität gibt, die keines Gegenspielers bedarf, weil sie sich ins
Innere der gleichsam durchleuchteten Person zurückgezogen hat. Die Schaubühne mag,
vom Illusionismus befreit, der Gegenwirklichkeit wieder zustreben, die von Aischylos bis
Molière die Szene beherrscht hat, bis dann das Theater als moralische Anstalt das
Programm an die Stelle des Widerspruchs setzte; das Hörspiel kann darin nie so ganz
Schritt halten, weil die Beschränkung auf die akustischen Ausdrucksmittel unter Führung
des Wortes für Eros und Mimus keine volle Entsprechung gewinnen läßt. Leichter hat es
die Funkoper mit ihrer größeren Distanz zum Rationalen gegenüber dem Spiel mit oder
gar nur aus Worten.
Der Formzerfall des Theaterstücks als Konsequenz der aus den Fugen geratenen Welt
trifft das im Format so viel kleinere, strukturell einfachere Hörspiel nur am Rande, zumal
es nur selten starke dramatische Erschütterungen auslösen kann und meist nur
nachdenklich stimmen, zur Frage oder zum Widerspruch reizen, bisweilen auch zu einem
stummen ja ermuntern will. Der allgemeine Verlust des Pathos aber ist für den Hörfunk
eher ein Gewinn, weil es, auf das isolierte Wort reduziert, an Überzeugungskraft einbüßt.
Was vom Zerfall als Zeiterscheinung bleibt, ist fürs Hörspiel die fraglich gewordene Welt
der ehemals gültigen Werte und die Ersetzung des Resultats durch die Frage, die alles
offen läßt.
Wenn man mit Schauspielern spricht, so sind vor allem die jungen voller Zuversicht im
Hinblick auf die neu erwachte Spielfreudigkeit einiger Autoren und Regisseure. Diese
Spielfreudigkeit kommt freilich der Bühne, dem Film und dem Fernsehen mehr zugute als
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