Hörspiel. Form und Funktion.

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1953 deuten Christian BOCK und Herbert REINECKER durch eine einleitende
Geräuschkulisse einen häuslichen Zustand an, den der sofort einsetzende Dialog genau
präzisiert (»Vater braucht eine Frau«):
(Man hört wüsten Lärm, vorwiegend eine Frauenstimme, zwischendurch Türenschlagen und
heftig aufgesetztes Geschirr)
Portiersfrau: Hörst du, Thorwald?
Portier: (fast schläfrig) Was?
Portiersfrau: Was! Den Lärm - den Krach? Hörst du gar nicht?
Portier: Nee -
Portiersfrau: Das ist bei Naumanns. Ich wette, da kündigt wieder das Dienstmädchen. Wirst
sehen, die geht -
Portier: Die Blonde? ...
Portiersfrau: Nicht die Blonde! Die sie jetzt haben, meine ich. Die ist mit den Kindern nicht fertig
geworden (fast mit echter Anteilnahme) O nee - jetzt steht der arme Mann wieder ganz allein -
Portier: (trocken) Mit vier Kindern? Da steht er doch nicht allein!
Portiersfrau: Mein Gott, verstehst du denn nicht? ...
Damit ist der Titel des Spiels bereits verständlich geworden und die Exposition
abgeschlossen.
Hans ROTHEs Hörspiel »Verwehte Spuren« (1935) beginnt mit dem tiefen, warnenden
Ton einer Dampfsirene, in den sich der Klang einer Schiffsglocke mischt. Dann setzt der
Dialog zwischen Mutter und Tochter ein.
Igna: Mutter, wir sind schon ganz nah!
Mutter: (müde) Ja, wir sind schon ganz nah.
Igna: jetzt werde ich Frankreich sehen!
Mutter: ja, du wirst Frankreich sehen.
Igna: Wenn nur der Nebel sich heben wollte!
Mutter: ja, wenn der Nebel sich heben wollte, könnte ich dir dein Vaterland im Sonnenlicht
zeigen.
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