Hörspiel. Form und Funktion.

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Sie ist dort ein wichtiges kompositorisches Element, wo Stimmungswerte eine Rolle
spielen.
In seinem Hörspiel aus dem Jahre 1949 »Die Nacht, die dem Siege voranging«, fügt
Walter BAUER in einen langen Monolog des Fremden die Regieanweisung ein: »Man hört
das Geräusch, mit dem der Mann sich die Zigarette anzündet. Man hört die Stille. Er sitzt
wie im Herzen der Stille.« Eine harte Nuß für den Regisseur.
Die raumlose Stille kann zwischen zwei Phasen liegen. Das akustische Nichts, die völlige
Leere trennt. Sie hat den Charakter einer Pause. Diese Pause ist nicht technisch bedingt
wie viele Pausen beim Theater, sie ist ein Bestandteil der Dramaturgie. Der Geist des
dichterischen Vollzugs hält den Atem an, der Hörer soll das gleiche tun. Ihn erfüllt das
totale Schweigen mit banger Erwartung. Bisweilen - es kommt auf die eben vernommene
Phase an wird auch seine Neugier geweckt. Denn die geschlossene Blende kündigt einen
Einschnitt an, im Gegensatz zur Überblendung in eine andere Raumakustik. Gerade weil
das Spielgeschehen ein lückenloser Prozeß ist, wirkt die Pause als etwas Besonderes.
Sie alarmiert, steht im Gegensatz zum eigentlichen Spiel, gibt ihm aber zugleich
verschärfte Kontur.
Das Hörspiel in sieben Gesprächen »Regen in der Nacht« (1947) von Hans Christian
BRANNER fügt einen Augenblick der Totenstille nach einem lauten, grellen Telefonläuten
ein, das auch die Musik, die dem Dialogspiel unterlegt ist, zum Schweigen bringt. Nach
alter Sitte, die leider generell preisgegeben wurde, schafft ein Gong die Zäsur zwischen je
zwei Gesprächen. »Das Brausen des Regens dauert auch in der Pause an.« Die Stille hat
hier also eine dramatische Funktion.
Nicht anders ist es in dem Spiel »Philemon und Baucis« (1960) von Leopold AHLSEN, wo
bedrohte Menschen bang in die Stille hineinlauschen, bis ein ferner Schuß schreckliche
Gewißheit bringt.
Walter Erich SCHÄFER baut in seinen Monolog »Die Himmelfahrt des Physikers M. N.«
drei Pausen ein, in denen der Hörer sich mit dem Monologisten überlegen soll, ob die von
ihm erreichte Stelle das Ende, der Tod ist. Hier baut die Pause eine Brücke zum Hörer.
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