Hörspiel. Form und Funktion.

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Erstellung einer sendereifen Aufnahme teilen. Entweder erscheint das »Spiel« dann zu
gleicher Stunde im Programm der Koproduzenten, oder man macht sich selbständig und
hält sich an seine eingeführten »Hörspieltage«, die ein Teil der Hörerschaft kennt und in
seine Freizeitplanung einbezieht.
Ein Bühnenleiter hat es nur mit den Theaterstücken zu tun. Wenn sein Institut weder
staatlich noch städtisch ist, läßt er ein Stück so lange spielen, bis der Kassenrapport ein
spürbares Nachlassen des Interesses aufzeigt. Bedenkt man, daß die Boulevardtheater
selten mehr als drei- bis vierhundert Sitzplätze, oft sogar kaum mehr als hundert
aufweisen, so begreift man diesen Verzicht auf einen Spielplan zugunsten der
Ausbeutung eines zugkräftigen Stückes. Man kann ihn allerdings nur in Großstädten
wagen, die ein vieltausendköpfiges Publikum bereitstellen. Die großen Bühnen bringen
alle paar Wochen eine neue Einstudierung heraus. Noch vor einem halben Jahrhundert,
als die »gängigen« Klassiker von den Vertretern der traditionellen Rollenfächer studiert
sein mußten, sah ein Jahresspielplan ungleich bunter aus als heute. Damals genügten
wenige Tage zur Einstudierung eines Repertoirestückes, heute wird jedes Werk
wochenlang erarbeitet, weil die Tradition durch die immer neue, einmalige Interpretation
des verantwortlichen Regisseurs ersetzt wird. Das Repertoirestück ist mehr und mehr teils
der Ausgrabung zu Unrecht vergessener Werke, teils der Uraufführung gewichen, die für
ehrgeizige Theaterleiter, Dramaturgen und Regisseure heute - im Wettlauf mit den
Massenmedien Film und Fernsehen - viel verlockender ist als früher. Der Rundfunk muß
von völlig anderen Voraussetzungen ausgehen als das Theater. Nachdem die Jahre der
Direkt- oder Live-Sendung vorüber sind, kann er unabhängig von der Zeitabfolge seines
Spielplans produzieren. Der materielle Aufwand ist ganz gering. Dafür stehen aber die
Spieler nicht ohne weiteres zur Verfügung, denn sie müssen ihre Zeit und Arbeitskraft
zersplittern und oft an ein und demselben Tag im Theater, im Filmatelier, im
Fernsehstudio und im Funkhaus tätig sein, wobei dieses im Bewußtsein der Künstler
meist an letzter Stelle rangiert, was oft zur Folge hat, daß Proben nachts durchgeführt
werden müssen, mit ausgepumpten Sprechern, die sich durch starken Kaffee, Zigaretten
und noch stärkere Stimulantien wieder aufmuntern müssen. Die Tatsache, daß die Texte
nicht memoriert, sondern nur studiert werden müssen, daß Kostüm und Bühnenbild
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