Hörspiel. Form und Funktion.

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Ellen: Dr. Sedgewood, unser Hausarzt in Washington, behauptet, alle Ereignisse im
menschlichen Leben seien auf diese oder jene Weise vom Wetter bestimmt. Er könnte die
Geschichte von Camilla und mir als Beispiel anführen.
Aber was für ein ungeheuerlicher Gedanke ist es für mich, daß ich von Camillas Dasein nie
etwas erfahren hätte, wenn es am 5. August 1951 weniger heiß gewesen wäre! Nein, Zufall
kann man es nicht nennen, wir mußten uns begegnen.
Der Spielschluß
Das Ende eines Hörspiels kann auf ganz verschiedene Weise gestaltet werden je nach
dem Charakter des Spiels und der Absicht, die der Autor verfolgt. Überwiegt das Lyrische,
so wird man versuchen, die Stimmung ausklingen zu lassen. Wird die zyklische Form
verwendet, so kehrt man erinnernd zum Spielbeginn zurück, indem man das anfangs
Gesagte oder durch Musik und Geräusche Angedeutete noch einmal anklingen läßt. Stellt
der Schluß einen Abschluß dar, eine Zusammenfassung, ein Fazit, so handelt es sich
meist um das Werk eines engagierten Autors, der entweder durch eine Spielhandlung
eine Einsicht bewirken oder durch eine gedankliche Auseinandersetzung auf bestimmte
Schlüsse hinführen will. Soll das im Spiel Gezeigte als Ausschnitt aus einem
weiterlaufenden Vorgang verstanden werden, so beschließt der Verfasser sein Werk mit
einem Ausblick auf den Fortgang des Geschehens. Geht es ihm um Verblüffung des
Hörers, so schließt er mit einer Pointe. Ist er ein Moralist, so setzt er eine Lehre, oft in
Gestalt einer einprägsamen Sentenz, an den Schluß. Will er den Hörer noch stärker
beteiligen, so richtet er einen Appell an ihn oder er beendet sein Spiel mit einer Frage. Ein
gutes Beispiel für die ausklingende Stimmung gab früh schon Günther WEISENBORN in
seiner Chornovelle mit Dialogen »Die Reiherjäger« (1932), ein neueres ist »Der Besuch
im Pfarrhaus« (1961) von Ilse AICHINGER.
Die zyklische Form hat 1951 Walter BAUER in seinem chinesischen Märchen »Blau und
rot im Regenbogen« angewandt.
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