Hörspiel. Form und Funktion.

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immer Teile eines Vorganges sind, aus denen erst auf den Raum geschlossen werden
muß, in dem er sich vollzieht.
Hermann NABER läßt in seinem Spiel »Heute hat Ariadne andere Namen« (1961) den
Erzähler, der zugleich Gegenspieler der weiblichen Hauptperson ist, in einem Monolog,
der tief in die Problematik der Spannung zwischen ihm und ihr hineinführt, nach einem
Anschwellen der Brandung, das als Zäsur zwischen dem Selbstgespräch und einem
vorangegangenen Dialog mit Katharina steht, sagen:
»Katharina liegt weiter unten im Sand, die Arme unter dem Kopf verschränkt, mit langen
Schatten von ihren aufgestützten Beinen. Die Sonne versinkt langsam im Dunst über dem
Horizont. Ein kupferner Ball. Wir sind die letzten am Strand. Bis auf den alten Strandwächter,
der sich an den Körben zu schaffen macht. Seit wir auf dieser Insel sind, versäumt er keine
Gelegenheit, Katharina beim Umkleiden zu beobachten mit verstohlenem Wohlgefallen;
während ich, dem die verabredeten Zeremonien gelten, den Möwen zusehe, die sich um die
Abfälle balgen. Heute wartet der Strandwächter umsonst. Keine Zeremonien.« (Brandung)
Die Landschaft, die Stimmung, die sie erfüllt, das Leben in ihr, die Tageszeit, das
Miteinander der wenigen Menschen, ihr Tun und Lassen am Spätnachmittag in der
Inselstille - alles ist mit ein paar Worten gesagt.
Schwieriger ist es, den Hörer mit Phantasieräumen vertraut zu machen, im Märchenspiel,
in der dramatisch-epischen oder dramatisch-lyrischen. Legende oder auch im
surrealistischen Spiel. Exotisches Milieu kann durch Musik als solches kenntlich gemacht
werden.
Phantastische Räume begegnen uns etwa in HILDESHEIMERS »Prinzessin Turandot«
(1955). Nach der in das Spiel einbezogenen Ansage hört man Musik, die zum Marsch
wird mit Zimbeln, Pauken, Becken und Gongs, aber nicht »pagodenhaft« klingen soll.
Dieser Marsch leitet über in eine Volksszene im Freien. Solche Szenen wechseln ab mit
Zimmergesprächen, bei denen aber nie Bezug genommen wird auf die Beschaffenheit
des Raumes, der keine Rolle spielt.
Jacques PERRET und Jean FOREST lokalisieren zwar ihr Spiel »Die Rechenaufgabe«
(1959) zunächst in eine Schulklasse, dann aber wird der Hörer mit Hilfe des Erzählers in
eine Traumsphäre entführt, in der Onkel Henri den Neffen mit seinem Pferd Pyrrhus
entführt und ihm Begegnungen mit allerhand Personen vermittelt, dem Chauffeur, dem
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