Hörspiel. Form und Funktion.

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An vierter Stelle sei der dialogische Autorentyp genannt, dem es auf Auseinandersetzung
zwischen gegensätzlichen Grundhaltungen ankommt. Er kann sich bis zu einem gewissen
Grade mit dem außengelenkten Typ des Gestalters von Handlungsspielen decken, der
eigenem oder fremdem Umwelterlebnis mit all seinen Spannungsmomenten seine
Gestaltungsimpulse verdankt. In seiner reinsten Form aber ist er sowenig ein Dramatiker
wie der Monologist, sondern ein Mensch, der gedankliche Klärung und
Erkenntniserweiterung sucht durch Kontrastierung zweier gegensätzlicher Haltungen oder
Handlungsweisen, von denen oft die eine seine eigene ist, die er einer Zerreißprüfung
durch Gegenargumente aussetzt. Dieser Vorgang spiegelt am klarsten das spielferne,
aber wegen seiner Eigenschaft als freie, bisweilen sogar zweckfreie Gestaltung dennoch
zum Hörspiel gerechnete »erdachte Gespräch«. Wir begegnen ihm aber auch in
Dialogspielen, zwischen Eheleuten etwa oder zwischen Alt und jung, und besonders im
Konversationsstück, zwischen Vertretern verschiedener Weltanschauungen,
Gesellschaftsschichten und Reaktionsweisen auf ein gemeinsames Schicksal. Solche
Spiele enthüllen im Gespräch ein Stück zurückliegendes, aber noch in die Gegenwart
hineinwirkendes Geschehen, das beide Gesprächspartner verbindet oder einander
entfremdet. Dialoge ähnlicher Art können aber auch integrierende Bestandteile
polyphoner und vielgliedriger Spiele sein, Kulminationspunkte eines zugleich inneren und
äußeren Geschehens, das nicht um seiner selbst willen gezeigt wird, sondern nur als Weg
oder Irrweg zur Gewinnung von Positionen der Kontrahenten, Positionen, zwischen denen
der Hörerschaft die Wahl gelassen wird, oder Positionen, von denen eine als die gültige
vom Autor verbindlich gemacht wird.
Gute Beispiele für den Typus der Auseinandersetzung zwischen zwei Welten sind Fred
von HOERSCHELMANNS Spiel »Das Schiff Esperanza« (1953) und Günter EICHS
»Festianus Märtyrer« (1958) und des Meisters eines Zweifigurenspiels, Wolfgang
HILDESHEIMERS »Unter der Erde« (1962). Auch »Das Interview« (1962) von Robert
PINGET gehört hierher.
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