Hörspiel. Form und Funktion.

http://www.mediaculture-online.de
Es kann für die Wirkung eines Hörspiels von entscheidender Bedeutung sein, welche
Klangfarbe die Sprecherstimmen, die musikalischen Zutaten und die Geräusche in den
einzelnen Phasen der Spielhandlung aufweisen und wie der Regisseur den Wechsel der
Schauplätze durch Veränderung der Raumakustik erkennbar macht. In der Frühzeit des
Rundfunks half man sich mit Vorhängen und Wandverkleidungen aus unterschiedlichem
Material, beschränkte sich aber, zumal wegen räumlicher Enge, auf einen einzigen
Senderaum, in dem das ganze Spiel ablief. Sogar das kleine Orchester samt allen
Geräuschapparaturen und dem einzigen Mikrophon war in diesem Studio untergebracht.
Um die Mitte der dreißiger Jahre baute die Reichsrundfunkgesellschaft im Berliner
Funkhaus ihren ersten Hörspielkomplex, eine durch Türen miteinander verbundene Folge
von Studios unterschiedlicher Größe und Klangcharakteristik, die um einen Regieraum so
angeordnet waren, daß der Regisseur und der neben ihm sitzende Toningenieur, der die
Regler des Mischpults bediente, durch große, schalldichte Mehrfachscheiben mit allen
Studios in Sichtverbindung standen. Der Regieassistent dirigierte die Sprecher auf
Zeichen von Raum zu Raum, von Mikrophon zu Mikrophon. Der Hörspielkomplex bestand
aus einem Raum mit Straßenakustik, einem mit Zimmer-, einem mit Kammer- und einem
mit Hallenakustik. Das Orchester - noch gab es nur Live-Sendungen - saß in einem
besonderen Studio mit Konzertsaalakustik. Der Nachhall konnte aber auch durch ein sehr
einfaches Verfahren auf die Stimme des Sprechers gebracht werden, ohne daß er sich in
den Nachhallraum zu begeben brauchte.
In bescheidenem Maße läßt sich eine Veränderung der Raumakustik auch durch den
Gebrauch von Mikrophonen von unterschiedlicher »Charakteristik« erzielen. Vor allem
kann der Charakter der einzelnen Stimme im Rahmen der Skalen hart-weich, hell-dunkel
oder offen-gedämpft verändert werden.
Die Raumakustik kann erst in vollem Umfang ausgenützt werden, seit die Technik der
Bandaufnahmen die Live-Sendung zum großen Teil abgelöst hat. In den Tagen des
Dritten Reiches arbeitete man noch überwiegend mit Direktsendungen, obwohl des
Dänen Poulsen Telegraphon zur Aufzeichnung von Telephongesprächen schon um 1900
auf der Pariser Weltausstellung vorgeführt wurde und der Deutsche Curt Stille drei Jahre
später den »Stilledraht« entwickelte, mit dem die Reichsrundfunkgesellschaft seit 1930 in
der Rundfunkversuchsstelle der Berliner Musikhochschule experimentiert hat. Da die leere
138