Hörspiel. Form und Funktion.

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Anders liegen die Dinge beim Handlungsspiel, in dem Einzelschicksale im Miteinander
und Gegeneinander dargestellt werden. Eine interessante Lösung fand Kateb YACINE für
sein Spiel »Der umzingelte Leichnam« (1954/ 1955, deutsch erst 1963)- »Le cadavre
encerclé«, wie das Spiel des Algeriers in der Originalfassung heißt, vereinigt szenische,
filmische und funkische Elemente, lyrische, epische und dramatische Partien, die sich
sprachlich ebenso scharf voneinander abheben wie in ihrer dramaturgischen Funktion.
Das gleiche gilt natürlich für die Stimmen als Träger dieser unterschiedlichen Partien. An
der eigentlichen Spielhandlung, die nüchtern-sachlich wie ein dramatisierter
Tatsachenbericht gehalten ist, sind nur sechs Personen beteiligt. Weitere zwölf bringen
lediglich Stichworte oder sie greifen kurz in das Geschehen ein, als unpersönlich
handelnde Funktionäre. Ein Chor beschränkt sich auf plakativ formulierte Aussagen, die
sich nur vereinzelt ins Lyrische ausweiten, an dem auch der Protagonist und eine Frau
beteiligt sind, jedoch mit Äußerungen, die die Handlung nicht vorwärts treiben, sondern
die Situation, vor allem die innere, notvolle und ausweglose, ausleuchten. Wo aber
dramatisches Geschehen aus der breiten Erzählung sich löst, sind nie mehr als drei oder
vier Betroffene miteinander und mit ihrem Schicksal im dialogischen und im
monologischen Gespräch.
Ganz konsequent auf dialogische Wirkung ohne alle Zutaten bedacht ist der Japaner Ima
HARUBE. »Die Frau auf dem Wandschirm« (1952, deutsch 1953). Personen sind im
Spiel. jede Phase des Spiels ist ein Zwiegespräch, bei dem jeder, auch in der
Übersetzung von Manfred Hubricht und Bernhard Rübenach, seine eigene Sprache
spricht, so daß die an sich lyrisch gestaltete Situation zu dramatischen Kontrasten
geschichtet wird, die sich aus der akustischen Spannung zwischen Stimm-, Sprach- und
Temperamentsebenen ergeben.
Beim reinen Stimmenspiel kommt es überhaupt nicht auf die Zahl der Stimmen an,
sondern einzig auf klangliche und rhythmische Gegensätze, die schon im Text erkennbar
sein, durch Besetzung und Einstudierung aber deutlich herausgearbeitet werden müssen.
Diese Form ist freilich noch kaum versucht worden. Selbst Wolfgang WEYRAUCH kommt
in seinem Wir-Spiel »Die japanischen Fischer« (1955) nicht ganz ohne eine profilierte
Gestalt aus, dem Sususli, der aber Mitbetroffener und Erzähler zugleich ist. In
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