Hörspiel. Form und Funktion.

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»Hörschwelle« und der »Fühlschwelle« liegt. Das sind die Grenzen der »natürlichen«
Dynamik des Hörspiels, das keine »materialbedingte Emanzipation von der Sichtbarkeit«
(Rohnert) benötigt. Es liegt nur zwischen Stille und dem Überlauten. Ausgangspunkt für
den Autor eines Hörspiels, aber auch für das Team derer, die es produzieren, ist aber
nicht der Apparat, nicht die Technik, sondern der Mensch, der sich mit Hilfe der Apparatur
zahllosen anderen Menschen mitteilt, auch im Hörspiel, und der den Illusionshunger der
Vielen nicht eines Prinzips wegen ignorieren darf, auch dann nicht, wenn es reinere und
absolutere Formen des Schall-Spiels gibt. Aus dieser Schau, die für den Vertreter der
Kommunikationswissenschaft immer verbindlich bleibt, spielen auch die Täuschungen, die
sich aus der Veränderung des Toncharakters durch die Unsichtbarkeit der Schallquelle
ergeben und die etwa zur Verwechslung von Stimmen und zur räumlichen
Desorientierung führen können, eine Rolle. Selbst die Dichter reiner Stimmenspiele
arbeiten mit dem »Raumton« zur Unterscheidung und Kontrastierung
aufeinanderfolgender Phasen und bedienen sich der akustischen Schleuse.
Der Hörer begegnet, ohne sich dessen in der Regel bewußt zu sein, dem Rundfunk als
einem Wunder der Technik nur in der letzten der drei Stufen Aufnahmetechnik,
Sendetechnik und Empfangstechnik. Ein Buch über das Hörspiel hat nicht die Aufgabe,
rundfunktechnische Grundbegriffe zu vermitteln. Es ist aber doch angebracht, wenigstens
ein paar Tatsachen zu nennen, deren Kenntnis unser Wissen um das Zustandekommen
einer Hörspielsendung ergänzen kann. Der Besitz eines Empfangsgeräts und die
bescheidene Fähigkeit, an zwei Knöpfen zu drehen und eine bestimmte Taste zu drücken,
um den gewünschten Sender einzustellen, dem Klang eine hellere oder dunklere Tönung
und die gewünschte Lautstärke zu geben, ist zu wenig für das Verständnis dessen, was in
unserer Wohnstube daraufhin hörbar wird.
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