Hörspiel. Form und Funktion.

http://www.mediaculture-online.de
aber selbst in die Handlung eingreift, in ihr untertaucht, zum Träger eines eigenen
Schicksals neben anderen wird.
Ein episches Hörspiel in seiner reinsten Form kommt ohne eigentlich dramatische und
ebenso ohne lyrische Momente aus, die bei den weit häufigeren Mischformen immer
wieder zu finden sind. Es lebt nicht wie die szenische Reportage vom raschen Wechsel
der Situationen, von Kontrasten und Spannungen, die zur Explosion drängen, sondern
vom ruhigen, gleichmäßigen Ablauf eines breit ausgesponnenen Geschehens, das der
Autor von einem entfernten Standpunkt aus überblickt. Durch den so gewonnenen
Abstand erhalten Ereignisse und Gestalten feste Umrisse, die das Ergebnis ruhiger
Besinnung und Besinnlichkeit sind. Bisweilen wird die Märchentechnik des »Es war
einmal« zum Spielbeginn übernommen, so in Arthur LAURENTS Spiel »Der letzte Tag
des Krieges« 1945, dessen Anfang man bei Frank in englischer Sprache nachlesen kann
(»There was a chunky redheaded Kid from Nevada ... «).
Das epische Hörspiel baut, im Gegensatz zum dramatischen, wofern es keine Mischform.
darstellt, nur selten auf einem Konflikt auf, obwohl Konflikte auch bei ihm eine Rolle
spielen können, Konflikte in der Brust eines Einzelnen, Konflikte zwischen Individuen,
Personengruppen, ganzen Nationen, Rassen, Ideologien, Glaubensgemeinschaften,
Weltanschauungen und übergeordneten, namenlosen Mächten. Nur geht es weniger um
die Austragung eines Konfliktes in Aktion und Gegenaktion, Rede und Gegenrede, als um
die Darstellung eines Geschehensablaufs, der einen Sinn ergibt und bisweilen eine Lehre
in der Abfolge aussageträchtiger Phasen entfaltet, wobei das Schwergewicht bald auf den
Personen des Spiels, bald auf den sinnenthüllenden Vorgängen liegt. Die Übergänge zur
adaptierten Epik und zur szenischen Reportage ebenso wie zu den mehr lyrischen
Formen sind fließend. Um 1930 entstanden als funkeigene Formen, die ihren epischen
Charakter durch Verwendung der gebundenen Sprachform - freie Rhythmen, Strophe,
Reim - unterstrichen, die Funkballade (Otto ROMBACH), die Funkkantate (Arno
SCHIROKAUER) und das Funkoratorium (E. Kurt FISCHER). Neuerdings schreibt man
ohne literarische Vorlagen, wie erwähnt, Funkerzählungen und Funknovellen, die sich
meist derselben Mittel bedienen wie die genannten Prosabearbeitungen von Bronnen,
Eich und Ophüls. Sie sind aber nicht ohne Vorbilder: Arthur SCHNITZLERS »Leutnant
Gustl« könnte für den Rundfunk geschrieben sein.
68