Hörspiel. Form und Funktion.

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mittleres Maß. Das Gesprochene muß menschlich unterbaut werden. Satzwerte,
Wortwerte, Pausenwerte gilt es herauszuholen. Das Mikrophon vergrößert alle
Schwächen, vorab Pathetik und Gefühlsseligkeit. Eine Fehlbesetzung liegt vor, wenn der
Darsteller seine Figur nicht schon rein organisch durch den Klang seiner Stimme und den
Ton seiner Rede zu charakterisieren vermag. Der Regisseur besetzt, strenggenommen,
keine Rollen, sondern ein Ensemble, wie der Musiker ein Orchester besetzt.
Film und Funk benützen bisweilen die gleichen literarischen Vorlagen, Romane und
Novellen der Weltliteratur, seltener Dramen. Wo der Film eine solche Vorlage durch
Einfügung von Figuren und Situationen, vor allem durch Vermehrung und Aufteilung der
Schauplätze in einen möglichst bunten Bilderbogen ohne Einschnitte verwandelt, der
freilich dennoch aus einer wohldurchdachten Abfolge von Spannung und Entspannung,
von lauten und ruhigen, von turbulenten und ruhigen Szenen besteht, da vereinfacht der
Funk die Fabel, vermeidet Nebenhandlungen, spart Figuren ein, kürzt und vergeistigt. Wo
der Film Musik im Übermaß verwendet, auch und sogar vor allem als Untermalung, da
meidet der Funk neuerdings jede musikalische Zutat, die keine überzeugende
dramaturgische Funktion hat.
Von Grund aus verschieden sind beim Film und Funk der Programmbegriff, die Stellung
des Spiels im Tagesbeziehungsweise Abendprogramm, der Umfang des Angebots an
Spielen, die »publizistischen« Absichten, der Publikumsbegriff und die
Publikumssituation, die Stellung zum Experiment, das eine Anstalt öffentlichen Rechts
weniger zu fürchten braucht als ein Erwerbsunternehmen, und die Bewertung der Public
Relations-Arbeit, die beim Film den erotisch unterbauten Starkult mehr und mehr in den
Mittelpunkt geschoben hat, während das Hörspiel mit seiner Kammerspielgesinnung den
Protagonisten hinter die rein akustische Ensemblewirkung treten läßt.
Hörspiel und Fernsehen
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