Hörspiel. Form und Funktion.

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(Er muß warten, bis der Lärm der Brandkatastrophe nachläßt)
Verfasser: Herr Biedermann ... ; Frau Biedermann ... (Man hört die erste Detonation)
Verfasser: Das war der Gasometer. Regie ...
(Man hört die zweite Detonation)
Verfasser: Das war der zweite Gasometer.
(Man hört die dritte Detonation)
Die Sentenz am Schluß ist beim Hörer sehr beliebt.
»Die Schnapsidee« (1954) von Hans HÖMBERG endet mit diesem Dialog, der sich auf
den geschenkten Autobus des Fahrers Pilkens bezieht:
Schnorps: ja, meine Damen und Herren, das wahre Glück der Erde... (stockt) Na, worin liegt es
wohl, Herr Humorist?
Humorist: Sie meinen vielleicht an dem Ledersitz hinter den Pferdekräften ... ?
Schnorps: Nein, nein, meine Herren, es liegt in der Phantasie! In der gestaltenden Phantasie,
für die es keine Grenzen gibt. (Musik)
Tim und Fidelio, die beiden Vagabunden in Josef Martin BAUERs Hörspiel »Der Schatten
eines Strohhalms oder Die neue Zeit ist da« (1951), rühmen sich ihrer Erkenntnis, daß die
Technik ein Fluch sei, weil sie eine für alle gleiche Zeit gebracht habe, was gegen den
Sinn der Schöpfung sei. Aber die Welt begreift ihre Gedanken nicht. Tim resümiert:
»Trotzdem laß uns aufbrechen und weiter durch diese Welt gehen, die uns nicht begreift.«
Direkt an den Hörer richtet sich, den Rahmen des Spielgeschehens sprengend, der
Appell. »Die japanischen Fischer« (1955) von Wolfgang WEYRAUCH schließen mit
Worten des am Geschehen beteiligten Rahmensprechers Susushi, die nur noch an den
Hörer gerichtet sind:
»Schließlich schwiegen sie. Ich aber rede noch. Nicht mehr lange. Gleich höre ich auf. Ich
verabschiede mich von jedermann. Ich habe alles gesagt, was ich sagen wollte. Ich bin froh
darüber. Seid wachsam, ihr!«
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