Hörspiel. Form und Funktion.

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Eine sprachliche Abstufung gegenüber dem laufenden Dialog ergibt sich, wenn Reden,
Rundfunkdurchsagen, Reportagefetzen, Telefonstimmen, Stimmen von Erzählern und
Chronisten in die Handlung eingebaut sind.
Ungeübten Hörern fällt es oft schwer, die Stimmen von mehr als drei Sprechern zu
unterscheiden. Dem begegnen erfahrene Autoren, indem sie in der einzelnen Phase
selten mehr als drei Stimmen sich begegnen lassen. Man kann aber auch besondere
Mittel der Charakterisierung anwenden. Diese können in der Ausdrucksweise der
einzelnen Figur liegen, die im Text festgelegt, also ein Beitrag des Autors zur Aufhellung
der »Hörszene« ist. Satzbau, Wortwahl, Milieufärbung oder Dialekt sind solche
Charakteristika persönlicher Sprechweise. Sie können aber auch noch ergänzt werden
durch die Arbeit des Regisseurs. Er kann typisieren, individualisieren, verfremden, durch
Rhythmisierung den Stil eines Hörspiels klarer herausarbeiten und durch Einfühlung in die
Besonderheiten eines Textes Merkmale des National-, des Zeit- und des
Persönlichkeitsstiles erkennbar machen. Er kann sich ferner bemühen - und das gilt vor
allem für adaptierte Bühnenwerke - die Grundhaltungen des sakralen, des rationalen, des
idealistischen, realistischen, naturalistischen, neuromantischen, symbolischen und
epischen Theaters auch im rein akustischen Kunstwerk durch sorgfältige Arbeit mit den
Sprechern herauszuarbeiten.
Geht es beim dramatischen Hörspiel um Rollendifferenzierung, um das Gegeneinander
von Handlungsträgern, so verzichten die Autoren der nicht dramatischen Spielformen oft
ganz bewußt und mit gutem Grund auf die Herausarbeitung profilierter Charaktere.
Wolfgang WEYRAUCH zum Beispiel liebt es, eine Haltung, eine Aussage, eine
Erkenntnis, ein in Worte gefaßtes Schicksal so darzustellen, daß sich mehrere sprachlich
nicht voneinander verschiedene Sprechrollen in die Aufgabe teilen, eine Gruppensituation
von innen her glaubhaft zumachen (»Die japanischen Fischer«, 1956, »Anabasis«, 1959).
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