Hörspiel. Form und Funktion.

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zeittypische Situationen an einprägsamen Handlungsträgern und ihren Schicksalen
verdeutlichen.
Das analytische Handlungsspiel in der Nachfolge Ibsens geht von einer Spät- oder
Endsituation aus und deckt die Ursachen des Geschehens im Rahmen einer Dialogfolge
auf, die den letzten Akt eines Bühnendramas an Verdichtung der Motive und
Kausalkonnexe noch übertreffen muß. Ein frühes Beispiel ist Hermann KASACKS innerer
Doppelmonolog »Ballwedisel« (1936), ein wesentlich jüngeres »Der gute Gott von
Manhattan« (1958) von Ingeborg BACHMANN.
Georg KAISER hat 1923 in seinem Schauspiel »Nebeneinander« das Vorbild für eine
Gruppe von Stücken und auch von Hörspielen geschaffen, die eine Anzahl von
Situationen, Eindrücken, typischen Vorgängen und Erscheinungen in einer
beobachtenden, duldenden oder handelnden Person oder Menschengruppe ihren
Mittelpunkt finden lassen. Heinz HUBERS Spiel »12 Uhr 2 Minuten 14 Sekunden« (1952)
entspricht diesem Modell des hörszenischen Neben- und Miteinander, das keine
Progression, sondern nur den Pointillismus der Impressionen kennt, die aus den kurzen
Lebensberichten derer sich ergeben, die zur, gleichen Minute von der Kameralinse des G.
J. eingefangen werden. Auch »Die Kinder der Elise Rocca« (1955) von Marie Luise
KASCHNITZ treffen diesen Typ.
Das dialogische Spiel
Jedes Spiel, in dem etwas geschieht, lebt, wofern es kein reiner Monolog ist, vom Dialog.
Das dialogische Spiel aber, von dem hier die Rede sein soll, kennt keine äußere
Handlung, es lebt von der im letzten Kapitel behandelten Auseinandersetzung zwischen
zwei Menschen, die verschiedener Meinung sind, die das Fazit einer verlorenen
Gemeinschaft ziehen, die Kontakt miteinander suchen oder gemeinsam um eine neue
Basis ringen.
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