Hörspiel. Form und Funktion.

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der Abstrakta tritt an die Stelle der Personen. Die Fülle der Rand- und Nebenfiguren, die
beim Drama der offenen Form meist weit zahlreicher sind als beim Drama der
geschlossenen Form, belasten das »Sendespiel«, wie man das adaptierte Bühnenstück
zu nennen pflegt. Zum Teil haben diese Figuren nur atmosphärische Funktion. Erfahrene
Bearbeiter streichen solche Figuren und teilen ihren Text, soweit er zum Verständnis der
Handlung beiträgt, auf andere Personen des Spiels auf oder sie führen einen Erzähler ein,
der unter Umständen auch von Phase zu Phase weiterführt, Ortswechsel und Zeitsprünge
aufzeigend und bisweilen auch begründend.
Das offene Drama führt wie das Hörspiel mitten in das Geschehen hinein und stellt uns
dem Helden in einer konkreten und bezeichnenden Situation gegenüber (zum Beispiel
Brechts Baal sitzt beim Fabrikanten Mech beim Essen und Trinken). Viele Szenen
beginnen mit Frage- und Ausrufesätzen, sie brechen plötzlich ab, »oft mitten im Satz,
mitten im Tun«. Die Szenenfolge ist ohne Kontinuität. Sie folgt sprunghafter Assoziation.
Die dem Bühnendrama der offenen Form gemäße Technik der gleitenden Übergänge
bietet sich dem Hörspiel geradezu an. Vom deduktiven Gerüst ist nichts übrig geblieben.
Variation und Kontrast bestimmen an Stelle logischer Verbindung die Nachbarschaft der
Szenen. Die Blende hat dem Hörspiel beides erschlossen.
Wiederholung, Variation und Kontrast - besonders deutlich in Strindbergs Stationenspiel
»Nach Damaskus« sind durchaus funkgerechte Mittel des offenen Dramas. Sie spielen
auch im autonomen Hörspiel, zum Beispiel in Ingeborg BACHMANNS »Zikaden«, eine
wichtige Rolle, desgleichen der Traum als vertiefende, deutende und weiterbewegende
Kraft im innerseelischen Geschehen, man denke nur an Günter Eich. Die Schaubühne
setzt der Verdeutlichung eines Traumgeschehens freilich einige Hindernisse entgegen,
weil sie durch die Permanenz der optischen Komponenten, wenn auch mit Licht und
Dunkelheit gezaubert wird, den Wechsel der Wirklichkeitsebenen erschwert, den der
Rundfunk mittels Blende und Montage mühelos vollzieht.
Wir sind ausgegangen vom Raumerlebnis im Theater und beim Funk. Das Publikum im
Zuschauerraum unterliegt der Faszination des Spiels auf der Bühne. Ein guter
Schauspieler reißt es mit. Ein Fluidum entsteht zwischen den beiden Räumen, aus Aktion
und Reaktion bildet sich für den Darsteller und für sein Publikum ein Spannungsfeld,
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