Hörspiel. Form und Funktion.

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Geräusche: Eisenbahn, Gitarre, »Kowdoyondo«, Säge, Stimme des Herrn: »Donnerwetter, das
haut hin!«, Trompete, Eisengeräte und dann wieder ein schwerer Gegenstand, der zu Boden
fällt.
Der Verkäufer: Na, was sagen Sie dazu?
Der Herr: Das scheint eine gute Wagen... Verzeihung... ich meine ein guter Wagen zu sein.
Die Übergänge vom realistischen und illusionistischen zum verfremdenden Geräusch sind
fließend. Das gesprochene Wort bindet es an eine im zeitlichen Ablauf dargestellte
Wirklichkeit, ob diese nun gespiegelt, verdichtet, oder in unterschiedlichen Graden
verfremdet gezeigt wird. Das verfremdende Geräusch wirkt stärker stilisierend als das der
Außenwirklichkeit abgelauschte.
Armin P. FRANK stellt als besondere Wirkungsmittel - er spricht von »Bausteinen« -
neben das Geräusch den radiophonischen Effekt. Dazu zählt er die durch Frequenzfilter
verzerrte menschliche Stimme, den Echoeffekt, die Wiedergabe einer Tonaufnahme mit
erhöhter Geschwindigkeit, mit der man etwa das Quaken und Plärren vermenschlichter
Tiergestalten verdeutlichen kann, und schließlich die zahlreichen Manipulationen, die der
Pionier dieser Experimente, Pierre SCHAEFFER, mit Bandaufnahmen vornimmt, indem er
diese mit verschiedenen Geschwindigkeiten neu aufnimmt, rückwärts abspielt,
übereinander kopiert, durch Frequenzfilter und Echokammer schickt, schließlich schneidet
und in ganz ungewöhnlichem Kontext neu zusammensetzt. Schließlich nennt Frank auch
noch jene Effekte, die rein elektronische Töne als Rohmaterial verwenden und die in der
Literatur als elektronische Musik von der eigentlichen musique concr&e abgesetzt
werden. Er ist mit Roger CLAUSSE der Ansicht, daß der radiophonische Effekt dem
Hörspiel eine neue Dimension eröffne, in der sich »ganz erstaunliche Wirkungen fast
musikalischer Art aus der engen Verflechtung von Wort und stilisiertem Geräusch«
ergeben, aber eben die Bezeichnung »stilisiertes Geräusch« rechtfertigt unseren Verzicht
auf die Herausstellung dieser Effekte als eine besondere Gruppe radiophonischer
Wirkungsmittel. Wo sie dienende Funktion haben, zählen sie zu den Geräuschen, wo sie
ohne Sinngebung durch eine auf dem Wort als Sinnträger aufgebaute Gesamtform
verabsolutiert werden, sind sie integrierendes Element des totalen Schallspiels, das Knilli
vorschwebt.
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