Hörspiel. Form und Funktion.

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Manuela: So viele! Ein ganzer Sarg voll!
Paul: Ich habe mein Leben lang daran geschrieben.
Manuela: Wann soll ich sie alle lesen?
Paul: Es steht in allen das gleiche. Nur die Briefmarken unterscheiden ...
Das monologische Spiel
Jeder Monolog im Rundfunk ist im Grunde eine Meditation. Sie wirkt glaubhafter als der
Bühnenmonolog, vor allem als das pathetische Selbstgespräch des klassischen Dramas,
weil sie ganz intim sein kann. Gerd JACOBS gab einer solchen den Titel »Die Zelle«
(1962). Sie füllt 20 bis 25 Minuten, je nach der Fähigkeit des Sprechers, Pausen zu
halten, die vom Hörer nicht als Löcher empfunden werden. W.E. SCHÄFER schrieb »Die
Himmelfahrt des Physikers M. N. « als reinen Monolog eines Kosmonauten während der
Reise durch den Weltraum. Er spricht aber nicht zu sich selbst, sondern zu seinen Hörern
drunten auf der Erde. Ihnen schildert er, was er erlebt, mit seinen Augen, aber auch in
seinem Innern. Er gibt einen Erlebnis-, aber auch einen Zustandsbericht. Im Grunde ist es
eine erdachte und in literarisch gültige Form gebrachte Reportage, ein Ein-Mann-Feature.
Dieter WELLERSHOFF (»Der Minotaurus« [196o]) verlegt zwei alternierende innere
Monologe von ihm und ihr, die erst gegen den Schluß des Spiels aus der Verlorenheit in
Vergangenes und Untergründiges zur Gegenwart und - im Dialog - zueinander finden, in
ein Niemandsland zwischen einst und jetzt.
Auch das Stationenspiel kann ein einziger Monolog sein, das zeigte 1929 schon Hermann
KESSERS »Schwester Henriette«. Das Spiel rollt in Rückerinnerung Phasen eines höchst
dramatischen Geschehens auf.
Das monologische »Spiel« hat am wenigsten Spielcharakter. Wenn auf der Bühne
Monodramen aufgeführt werden, was heute nur noch selten geschieht, so hat der
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