Hörspiel. Form und Funktion.

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Man hat sich angewöhnt, so gut wie jede rundfunkeigene, das heißt jede einsinnige
Darbietungsform Hörspiel zu nennen, bei der das Wort Ausdruck ist eines innerseelischeu
oder in Raum und Zeit sich abspielenden Geschehens zwischen den zwei Seelen in einer
Brust oder zwischen mehreren Handlungsträgern. Wir begegnen in den vier ersten
Jahrzehnten der deutschen Rundfunkentwicklung folgenden Bezeichnungen, die sich,
wenn man dem Gebrauch der Dramaturgen und Spielleiter folgt, alle dem Oberbegriff
Hörspiel unterordnen lassen: Schauspiel-Sendespiel, Sendespiel, Radiospiel, Funkspiel,
Hörfolge, Hörfilm, Hörballade, Funkballade, Funkszene, Hörszene, Hörmontage, Hörbild,
Funkkantate, Funkoratorium, Funkerzählung, Funknovelle, Monologspiel und Hörwerk,
letztes mit seinen beiden Polen Spiel und Bericht, Kunstform und Zweckform. Vereinzelt
las man auch noch. andere Gattungsbezeichnungen, die aber meist auf die Arbeit ihres
Erfinders beschränkt geblieben sind.
Allen rundfunkeigenen Spielformen, ob sie nun ihr Schwergewicht im Dramatischen, im
Epischen, im Lyrischen oder im freien Spiel mit den Urelementen der raumakustisch
modifizierten Sprache, der Geräusche, des musikalischen Klanges, der Raumakustik und
der Stille haben, ist eines gemeinsam: daß ihnen diese Elemente der Gestaltung zur
Verfügung stehen, gleichgültig, ob sie mit allen oder mit nur einigen arbeiten. Das
Schwergewicht wird allerdings stets auf dem Wort liegen, denn die Musik ist innerhalb des
Rurdfunkprogramms eine Welt für sich, und das Geräusch, naturalistisch oder stilisiert,
eignet sich nicht als Mittler einer eindeutigen Aussage, obwohl man in der Frühzeit des
Hörspiels mit reinen Geräuschmontagen eifrig experimentiert hat und es den Hörern
überließ, zu erraten, welcher Art die einzelnen Geräusche seien und was sie bedeuten
und im akustischen Nacheinander aussagen sollten.
Was im Studio gesprochen, gesungen, gespielt und an Geräusch produziert wird,
unterliegt einer ganzen Reihe von Einflüssen, die über all das noch hinausreichen, was
die »Produktionskette« aus der ursprünglichen Vorlage zu machen pflegt. Diese Einflüsse
lassen sich durch stetige Verbesserung der Sendungs- und Empfangsverhältnisse nur bis
zu einem gewissen Grade steuern. Sie erlöschen dort, wo der Hörer unkontrolliert sein
Gerät ge- oder mißbraucht. Ganz allgemein kann man sagen, daß der Transporteur
Technik stets bis zu einem selten genau zu bestimmenden Grade auch Transformator ist
und damit ein Moment der Verfremdung in den Vorgang hineinträgt, der während der
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