Hörspiel. Form und Funktion.

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Sie stand da drüben unter den rotgelackten Säulen und fütterte dich.
Sei still, Pfau; die Kaiser sind schon lange tot.
Eine aparte Mischung aus Realismus und beinahe hymnischer Umrahmung hat sich der
Kanadier John REEVES für seinen auf zweiundfünfzig Stimmen verteilten hör-szenischen
Bilderbogen oder Hörfilm »Strand der Fremden« (1960) ausgedacht: bevor der Erzähler
uns am Strand von Gruppe zu Gruppe führt, ertönt eine weibliche Stimme,
musikuntermalt. Sie beginnt mit den Worten.
Wasser, des Menschen Urleib. Sündhaft geboren
Aus Zufall und Wasser, hat sein unsteter Vorfahr
Den Urstrand erklommen in der dumpfen Dämmerung
Einer Welt von Tieren, tummelte sich in den nährenden Elementen
Luft und Erde, und schuf sich auf diese Weise
In langen, verworrenen Zeiträumen, eine nützliche Kombination
Von Drüsen und Sinnesorganen für die neue Umwelt.
Der Werdegang des Menschen mit der einsamen Seele, dieses »intelligenten Affen mit
dem Herz eines gefallenen Gottes« wird sodann geschildert.
Ein Spielbeginn, der genau so auch in einem Film oder Fernsehspiel möglich wäre, findet
sich bei Max FRISCH im »Rip van Winkle« (1960). Man hört zunächst die typischen
Geräusche einer Bahnhofshalle und da hinein ist ein knappes Abschiedsgespräch
zwischen ihm und ihr gesetzt, aus dem man nur erfährt, daß sie nach Rom fährt und er an
Ostern zu ihr kommt.
Diese Art des Hörspiel-Auftakts führt bereits hinüber zu einer anderen Technik, die
Neugier, Interesse wecken soll. Auch sie kann mit Musik oder Geräusch oder auch mit
einer Mischung aus beidem beginnen, doch liegt hier das Hauptgewicht auf dem Dialog.
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