Hörspiel. Form und Funktion.

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Es gibt Hörer, die überhaupt nicht in Räumen denken, vor allem nicht in solchen, die wie
eine Bühnenszenerie vor ihrem inneren Auge verweilen, eine Szenerie, in der die
Gestalten des Spiels sich bewegen. Sie realisieren Bewegungsvorgänge, sehen aber
keine vollständigen Personen vor sich, sondern nur einzelne Gesten, Gesichtsausdrücke,
einen Augenaufschlag, zusammengepreßte Lippen, eine jähe Kopfbewegung. Selten
bleibt ihnen, wenn A längere Zeit spricht, sein Partner B innerbildlich gegenwärtig.
Überhaupt fehlt es bisweilen an der erkennbaren Zuordnung zueinander. Stehen sie dicht
voreinander, sitzt der eine, sitzen sie beide, bewegen sie sich zu- oder auseinander, wie
sind sie gekleidet, spielen Gegenstände eine Rolle, die sie in der Hand halten, berühren,
einander geben oder betrachten? Sehen sie einen Menschen, ein bewegliches Etwas
auftauchen oder verschwinden? Ist es hell oder dunkel um sie? Spielen Farben eine Rolle
und wodurch werden Farbempfindungen beim Hörer erzeugt? Spürt man Enge oder
Weite?
Das Hörspiel als Zeitkunstwerk, das sich dem Hörer im Nacheinander erschließt, in einem
Fortgang mittels akustischer Zeichen, es widerstrebt dem Willen, zu verweilen, der ein
Wo, einen Ort braucht. Wer als Hörer zum Verweilen neigt, wer also ein statischer und
kein dynamischer Typ ist, wird oft zu kurz kommen, es sei denn, daß das Bleibende kein
als physisch zu denkender, sondern ein seelischer Raum ist.
Die Räume, die dem Autor vorschweben, entstehen und verflüchtigen sich mit dem
textgebundenen Wandel der inneren und äußeren Situation. Es gibt erfahrene
Funkschriftsteller, die gelernt haben, von der äußeren Situation soweit zu abstrahieren
wie ein Maler, der die Welt des Gegenständlichen in ein Minimum isolierter und frei, aber
nach einem inneren Gesetz zusammengefügter Zeichen auflöst und so mit den
Elementen des Sichtbar-Wirklichen spielt.
Des Autors Raumvisionen erfahren ihre erste Abwandlung in der Phantasie des
Dramaturgen, die zweite im Schaffensprozeß des Spielleiters, die dritte in der
Nachgestaltung durch die verschiedenen Sprecher. Von diesen hat jeder sein eigenes
Verhältnis zum Optischen als unbewußter und ungesteuerter Ergänzung der Wortfolgen,
die seine Stimme aus der Stummheit der Aufzeichnung zur Erlebnisquelle für sich und
andere macht. Dabei kommt dem Raum, in dem er spricht, eine doppelte Aufgabe zu:
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