Hörspiel. Form und Funktion.

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dessen Kraftströme sich auswirken auf die künstlerische Leistung, aber auch auf ihre
Resonanz. Das weiß jeder echte Schauspieler: »ich bin heute angekommen«, oder: »ich
habe gegen eine Mauer gespielt.«
Der Rundfunkhörer kennt dieses Fluidum nicht. Die Stimmen der Sprecher kommen zu
ihm in seine Stube, losgelöst vom lebendigen Menschen, isoliert, verwandelt durch das
technische Medium. Die Reaktion teilt sich den Trägern der Stimmen nicht mit. Der Hörer
bleibt mit seinem Erlebnis allein, es sei denn, daß er mit Menschen, die mit ihm hören,
während des Spiels oder im Nachhinein ins Gespräch kommt. Dieses Gespräch kann sich
aber auf die Stimmung und Leistung der Sprecher nicht auswirken. Es ist auch nicht zu
vergleichen mit den Publikumsgesprächen während den Pausen einer Theateraufführung.
Theater und Rundfunk stehen gleichermaßen unter dem Einfluß der Auflösung eines
Ordnungsgefüges, das zwar schon seit Generationen schwer erschüttert und innerlich
ausgehöhlt war, das aber dennoch im gesellschaftlichen, religiösen und kulturellen Leben
an zahlreiche Normen und Tabus zumindest äußerlich gebunden geblieben war. Diesem
Gefüge entsprachen ein der »Welt des schönen Scheins« verschriebenes, freilich in sich
schon gestuftes Publikum und - auf der Theaterseite - eine begrenzte Anzahl von
Spielplanmöglichkeiten, die wiederum bestimmt wurden durch weltanschaulich fixierte
Formprinzipien.
Daß man im übrigen nicht nur beim Rundfunk, sondern auch in der Theaterwelt genau
weiß, daß es kein auch nur halbwegs einheitliches und gemeinsam ansprechbares
Publikum mehr gibt, verrät die Tendenz, schon in Städten von der Größenordnung
Freiburgs oder Münsters ein Großes und ein Kleines Haus (oder Kammertheater) zu
unterhalten, neben denen oft noch Zimmertheater, Studio- und Studentenbühnen eigene
Wege suchen. jedem dieser Theatertypen ist ein besonderes Publikum zugeordnet. Beim
Rundfunk muß der Hörer mit der Zeit selbst ein Gefühl dafür bekommen, welche Art von
Sende- oder Hörspiel ihn im besonderen »meint«. Anhaltspunkte bietet bald der Name
des Autors, bald die Stellung im Programm, bald die Kenntlichmachung als Glied einer
Reihe. Je größer die Bildungsvoraussetzung ist und je esoterischer Sprache und
Problemstellung eines Spieles sind, desto kleiner ist sein tatsächlicher Empfängerkreis.
Die relativ großen Prozentzahlen, die die Hörermeinungsforschung für die
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