Hörspiel. Form und Funktion.

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Hauptmann, die Stationendramen Strindbergs oder Wedekinds »König Nicolo«, von
Maeterlinck oder Claudel gar nicht zu reden, aber das Wort darf nie zurücktreten hinter
der Musik, seine Tragkraft darf nicht geschwächt werden. Die Musik dient, sie führt, wo
das Wort, auf der Bühne oder im Funk, regiert, kein Eigenleben.
Neue Fragen wurden gestellt, als das Originalhörspiel, früh erkanntes Ziel, allmählich
Wirklichkeit wurde. Im Juni 1928 hat Hans FLESCH, damals Programmchef des
Südwestdeutschen Rundfunks in Frankfurt, auf die Frage nach der Möglichkeit eines
»musikalischen Rundfunk Eigenkunstwerkes« die erstaunlich weitblickende Antwort
gegeben: »Wir können uns heute noch keinen Begriff machen, wie diese noch
ungeborene Schöpfung aussehen kann. Vielleicht ist der Ausdruck )Musik( dafür gar nicht
richtig. Vielleicht wird einmal aus der Eigenart der elektrischen Schwingungen, aus ihrem
Umwandlungsprozeß in akustische Wellen etwas Neues geschaffen, das wohl mit Tönen,
aber nichts mit Musik zu tun hat; ebenso wie wir davon überzeugt sind, daß das Hörspiel
weder Theaterspiel noch Epos noch Lyrik sein wird.«
Was an diesen Sätzen aufhorchen läßt, das ist die Gedankenverbindung zwischen einer
mediumeigenen Rundfunkmusik und dem Hörspiel als wesensverwandten
Zukunftsmöglichkeiten. In eben jenen Jahren entwickelte Professor TRAUTWEIN sein
elektronisches Musikinstrument »Trautonium«, in dem er noch um die Mitte der fünfziger
Jahre die rundfunk- und vor allem die hörspielgemäße Form der klanglichen
Ausdrucksmöglichkeiten sah.
Wir wollen aber der Entwicklung nicht vorauseilen. Das grundsätzlich Neue bei der
eigentlichen Hörspielmusik, die dem Originalhörspiel zugeordnet ist, war die konsequente
Lösung vom Vorbild der Bühnenmusik. Was blieb, war der Charakter der dienenden
Musik. Gerth Wolfgang BARUCH schreibt im Fischer-Lexikon von der Hörspielmusik: »Sie
kann nur wesentlich werden, wenn sie Handlungsfunktion erfüllt. Eine Musik, die das
Geschehen auf filmische Weise lediglich ausschmückt oder untermalt, ist fehl am Platz.
Nur wenn sie die Handlung tragen oder vertiefen hilft, wenn sie also eigene Aktionswerte
oder dem Verständnis der Handlung dienende Symbolwerte besitzt, wird sie ihrem Auftrag
gerecht. Eine Ausnahme ist allerdings zugelassen, und zwar dort, wo die Musik mit
bestimmten leitmotivischen Zeichen, etwa bei einem Blendvorgang, gliedernd in die
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