Hörspiel. Form und Funktion.

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Sprache kann aber nicht nur die Aufgabe haben, menschliche Existenz aufzuhellen oder
in Konflikten zu zeigen, sie kann auch ein Jenseitiges erahnbar machen, indem sie jede
Bezugnahme auf irdisch Bedingtes vermeidet und als Sprachrohr des Unbedingten der
sakralen Musik sich nähert. Das Wort kann bei solchem Bemühen jeden konkreten Inhalt
verlieren und Geheimzeichen, Chiffre werden für das nur noch Ahnbare. Hier tut sich für
die Zukunft noch ein weites Feld auf, vor allem für die Lyriker unter den Hörspieldichtern.
Eine Grenze setzt dem Dichter und seinem Regisseur die körper-seelische
Beschaffenheit der zur Verfügung stehenden Sprecher. IONESCO stört auf der Bühne die
körperliche Erscheinung der Schauspieler, die seiner Vorstellung von den
selbstgeschaffenen Figuren nie ganz entsprechen können. Der aufmerksame Hörer kann
aber auch schon durch die sprachliche Leistung der Mikrophonsprecher ernüchtert
werden. Nur wenigen gelingt es, das eigene Naturell, die landschaftliche Färbung ihrer
Hochsprache, die Grenzen ihres Weltbildes und ihres Einfühlungsvermögens dem Hörer
zu verbergen. Das gilt nicht nur für den Wiener, der den Kottwitz oder für den Pommern,
der den Götz spielt, das gilt für alle weltzugewandten Realisten, denen die Umstellung
vom Konservationston oder von der nüchternen Sprache des Kriminalspiels auf die völlig
andere sprachliche Grundhaltung der Parabelspieler einfach nicht gelingen kann, weil sie
kein Organ haben für das, was jenseits des dem Mirnus verpflichteten Teils der
Bühnendramatik liegt.
Der Rundfunk verlangt für seine neueren Hörspielformen eine Reihe neuer
Sprechertypen, die ihm die Schaubühne nicht zur Verfügung stellen kann. Das Wort ohne
Leib ist ein anderes Wort als das von einem Schauspieler gesprochene. Solange wir
keine Schulen für die künstlerische Rundfunksprache haben, bleibt alles der zufälligen
Besetzung und dem Einfühlungsvermögen des einzelnen Regisseurs überlassen. Kann
er, jeweils am richtigen Ort, typisieren, individualisieren, verfremden, rhythmisieren, durch
Tempowechsel zwischen den Phasen Spannung schaffen oder entspannen, kann er, mit
Hilfe des Autors, sprachliches Zeit-, Milieu-, Situationskolorit geben, um den Hörer hier zu
aktivieren, dort zu erbauen oder nachdenklich zu stimmen, auf der höchsten Ebene aber
teilhaben zu lassen an der Verwandlung durch ein wirkliches Kunstwerk?
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