Hörspiel. Form und Funktion.

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sein. Als Übertragungsinstrument (etwa in einer Versammlung) wirke es als Megaphon,
als mechanisches Instrument bei der Schallplattenwiedergabe. Diese Unterscheidung ist
neu. Da wir heute fast nur noch »live«, also von Tonträgern senden, kennen wir den
Rundfunk nur noch als mechanisches und - weit seltener - als Übertragungsinstrument.
Beide Male ist seine Funktion aber eine vermittelnde, und das war sie auch bei der
Hörspielsendung. Die Aufgabe des Hörspiels ist nach Kolb, »uns mehr die Bewegung im
Menschen, als die Menschen in Bewegung zu zeigen«. Ara Hörspiel gibt der Spieler seine
Seele und nicht die Maske. Er ist ... nicht Fiesco..., sondern bleibt Zivilperson, also einer
von uns.«
»Die entkörperte Stimme des Hörspielers wird zur Stimme des eigenen Ich. Diese kennen wir
als Gewissen, Mahnung, Zweifel, Hoffnung, Glaube, kurz: als Gemütsbewegungen, Wünsche
und Hemmungen.«
In der von dem damaligen Frankfurter Programmchef Hans Flesch empfohlenen Abkehr
vor der Direktsendung, die längst allgemein üblich wurde, sah Kolb eine Gefahr. Bei dem
auf Platten fixierten Hörspiel spreche der Künstler nicht mehr unmittelbar für den Hörer.
Der Funk begebe sich einer Kontaktmöglichkeit, die der Film durch Großaufnahme
ersetzen muß und die, fügen wir bei, das Hörspiel nicht durch Perfektion ersetzen kann.
So wichtig auch für Kolb das Wort ist, er macht doch eine Einschränkung, die nicht von
der Hand zu weisen ist: »Das Wort ist nicht so einprägsam wie die Stimmung, wie auch
der Ton nicht so nachhaltig wirkt wie Melodie und Rhythmus. Man kann sogar von einer
Fliehkraft des Wortes sprechen; denn ehe man das dichterische Wort in seiner ganzen
gedanklichen Tiefe erfaßt hat, geht die Handlung weiter. Im Zuschauer bleiben zur
Unterstützung des Wortes die Bilder haften, im Hörspiel muß der ganze Stimmungsgehalt
im Wort und in der Stimme liegen.« Die Unterscheidung von Wort und Stimme spielt dann
erst wieder 1963, bei Arnim P. Frank, eine Rolle.
Am Ende der ersten Etappe der deutschen Hörspielarbeit setzte sich der dramaturgische
Mitarbeiter und fruchtbare Autor des Mitteldeutschen Rundfunks, Arno SCHIROKAUER,
rückblickend, aber auch die eigene, empirisch gewonnene Überzeugung präzise
formulierend, mit dem Wesen des Hörspiels auseinander, das sich für ihn persönlich in
einem der möglichen Typen erfüllt. So konnte er 1933, kurz vor seinem unfreiwilligen
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