Hörspiel. Form und Funktion.

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Unruhe erfaßt und eben dadurch für Augenblicke befreit von der inneren Blindheit, die
unser aller Schicksal ist.
Der Spielcharakter dieser inneren Monologe liegt in der Komposition ihrer einzelnen
Phasen, die sich nicht auseinander entwickeln, sondern in einem beziehungsreichen
Nacheinander etwas Gleichzeitiges und Währendes erkennbar machen, das keine
Entwicklung als Progression, wohl aber eine Entfaltung in die Tiefe des Erlebens, keine
Spannung im dramatischen Sinne, sondern eine seelische Entspannung gleich der Musik
oder dem lyrischen Kunstwerk bewirkt.
Spiel zwischen Traum und Wirklichkeit
Dienen die bisher genannten Spieltypen, vom reinen Unterhaltungsspiel abgesehen, nach
dem Willen ihrer Autoren der Wirklichkeitsbewältigung mit künstlerischen Mitteln und in
ernster Form, so scheinen die noch folgenden, vom reinen Schallspiel, dem Spiel als
Selbstzweck, abgesehen, die Ausdrucksformen der wirklichkeitsflüchtigen Schriftsteller
und Dichter zu sein. Das scheint jedoch nur so, denn auch der Traum, auch das Märchen,
auch die Utopie und selbst die Aufhebung der aus bestimmter Schau eben nicht mehr
gültigen Gesetze unseres Daseins im Absurden stellen Verhaltensformen dem gegenüber
dar, das wir, auf Trugbilder unserer Sinne und Kurzschlüsse unseres Verstandes gestützt,
so kühn und selbstsicher als Wirklichkeit ansprechen, eine Wirklichkeit, die für den
Chinesen anders aussieht als für den Amerikaner, für den Kommunisten anders als für
den gläubigen Katholiken.
Das Spiel zwischen Traum und Wirklichkeit als sechster Typ gehört recht eigentlich zur
Domäne des reinen Hörspiels. Günter EICH, Ingeborg BACHMANN und Jacques
CONSTANT meistern den ständigen Wechsel der Wirklichkeitsebenen wie nur noch ganz
wenige andere.
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