Hörspiel. Form und Funktion.

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Geräuschplatte als dramaturgisches Mittel einsetzte, bei der Schilderung eines Erdbebens
etwa, betonte er, im Gegensatz zu den bloßen Theoretikern, als Mann der Praxis: »Um
eine ›akustische Kulisse‹ handelt es sich nicht. Akustische Kulissen gibt es nicht. Das von
uns verwendete Klangbild des Erdbebens ist nicht Kulisse, nicht Hintergrund, nicht
Stimmungsmittel, sondern unerläßlicher Bestandteil der Handlung. Dieser Satz gilt
natürlich auch für die Verwendung der Musik als Klangbild.«
Auch andere Rundfunkpraktiker äußerten sich gelegentlich über ihre eigenen
Bemühungen, so der Hamburger Intendant Hans BODENSTEDT und der Leiter der
»Schauspielabteilung« (!) der Berliner Funkstunde, der Regisseur, Sprecher und Reporter
Alfred BRAUN, die beide nebeneinander mit Klassikerbearbeitungen,
Geräuschsymphonien und reportagehaften Spielformen experimentierten, einfallsreiche
Empiriker, die ehrlich bemüht waren, an ihren Fehlern zu lernen, denen es aber nicht
einfiel, ihre Erfahrungen vorzeitig zu kodifizieren.
Von den Beobachtungen und Erkenntnissen dieser frühen Rundfunkpraktiker
unterschieden sich die Äußerungen jener Männer, die teils als Autoren, teils als reine, von
der Literaturwissenschaft oder vom Theater kommende Theoretiker zur Feder griffen, um
das Wesen des Hörspiels zu ergründen. Der Schriftsteller Hermann KASACK, der wenig
später mit eigenen Hörspielen hervortrat, nannte damals den Rundfunk eine bestimmte
Zwischenform zwischen Lektüre und Theateraufführung, die weder eine Theaterwirkung
vortäuschen, noch eine bloße Deklamation mit verteilten Rollen sein solle. Der Bearbeiter
von Bühnendramen dürfe an der dramatischen Dichtung keine gattungsändernde
Funkbearbeitung vornehmen, während das Konversations-, Gesellschafts- und Zeitstück
der Schaubühne nur als Textunterlage zu dienen habe, die mit aller nur möglichen Freiheit
und Konsequenz, in eine funkgemäße, hörspielmäßige Reportage einzurichten sei.
Die erste wissenschaftlich gemeinte Studie über das Hörspiel war die 1930 veröffentlichte
Antrittsrede des Stuttgarter Dozenten Hermann PONGS »Das Hörspiel«. Er als erster
betont den Charakter des Rundfunks als Massenkommunikationsmittel. Nach ihm
verkoppelt der Rundfunk eine individuelle mit einer kollektiven Aufgabe, indem er den
Sinn jedes einzelnen anspricht und sich gleichzeitig aber an Hunderttausende wendet, in
denen er das gleiche Eho weckt.
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