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Wenn oben eine wesentliche Funktion der Galerien mit dem Versuch,
Informationsmängel zu beheben, erwähnt wurde, so ist trotzdem darauf
hinzuweisen, dass sie Aufgaben, die durch neue künstlerische Produktionsformen
auftreten, nur bedingt erfüllen kann:
Ein charakteristisches Moment dieser neuen Kunst ist die Form der „Produkte“, die
nicht mehr unmittelbar kommerziell zu verwerten sind und durch ihren situativen
und kontextuell rückgebundenen Bezug häufig temporäres Gepräge besitzen. Der
institutionskritische Reflex, welcher einen wesentlichen Teil der aktuellen
künstlerischen Produktion ausmacht, ist nicht zuletzt auch aus der Infragestellung
des herkömmlichen Systems entstanden, benötigt aber immanent das kritisierte
System als Realisations- und Reflexionsmedium. 19
Lioba Reddeker schließt aus den Untersuchungsergebnissen der Studie, dass
Galerien in einer wirtschaftlich zunehmend krisenhaftenSituation 20 diesen
Informationscharakter nicht mehr wahrnehmen kann.
Auch die realpolitische Situation in Österreich mit seinen umfassenden
Sparmaßnahmen sowohl in sozialen, wirtschaftlichen als auch kulturellen
Bereichen erzeugt einen erhöhten Legitimationsdruck auf die Kulturpolitik.
Vor allem dann, wenn es um schwer rezipierbare oder betont kritische Inhalte in
der Kunst geht.
In weiterer Folge verweist Reddeker darauf, dass der durch politische und
ökonomische Umstände drohenden Regression auf bereits durchgesetzte Inhalte
und Formen mit klarem Blick auf die Funktionszusammenhänge begegnet werden
sollte, da gerade in diesem Kontext die demokratiepolitische Bedeutung der
Akzeptanz von Gegenwartskunst nicht außer Acht gelassen werden darf.
Auch im Bereich der von ihr befragten Künstlerschaft herrscht eine kritische
Stimmung gegenüber der Zusammenarbeit mit den Galerien:
Die Hauptkritikpunkte, welche am häufigsten genannt werden, betreffen die
Fokussierung in der Arbeit der Galerien auf ihre eigenen (finanziellen und
strategischen) Interessen und einer damit verbundenen zu geringen
Auseinandersetzung mit der Kunst und dem Künstler sowie die Konzentration auf
die bereits etablierten Künstler, was ein Desinteresse an Jungen und Unbekannten
mit sich bringt. 21
Auch was die Fördertätigkeit des Staates anbelangt, wird, wie in Kapitel 1.2 bereits
angedeutet, massive Kritik laut, vor allem an den Versuchen, „objektive“
19 ebenda, S 47 - 48
20 Anmerkung: Vergleiche dazu auch das bereits erwähnte Galeriensterben
21 Vergleiche dazu: ebenda, S 36
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