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weiters auch Kunstkritiker und zum Zwecke der Koordination der Förderankäufe
des Bundes mit den Förderankäufen der einzelnen Bundesländer auch Vertreter
der Landeskulturämter.
Die zwei Beiräte der Abteilung 47 waren einerseits für Ausstellungsprojekte im In-
und Ausland, Auslandsstipendien, Auslandsateliers, Preisvergaben, die
Kulturrepräsentation Österreichs, Architektur und Mode und Design sowie, als
zweite Abteilung, für Kunst am Bau verantwortlich. 9
Die komplizierte, komplexe Struktur dieses Fördersystems sollte eine möglichst
objektive und weitreichende Förderung ermöglichen, gleichzeitig erwies sie sich
aber als entsprechend schwerfällig und unübersichtlich. Die Kunstberichte machen
zwar viele der einzelnen Ausgaben in Zahlen sichtbar, die Vergabemodi bleiben
aber weitgehend intransparent. Ein koordiniertes, österreichweites Vorgehen fand
und findet nur eingeschränkt statt. Vorhandene Daten und Statistiken lassen sich
nur schwer vergleichen, weil keine gemeinsamen Kriterien vorliegen.
Zudem bot das damalige Modell – also das Modell vor 1991, aber auch das
aktuelle von 2000 – keine aktiven Einrichtungen an, die – ähnlich wie das
Kuratorenmodell – direkte Fördermaßnahmen, infrastrukturelle Verbesserungen
oder zeitgemäße, spartenübergreifende Fördermöglichkeiten anbieten, die der
tatsächlichen Situation des Kunstgeschehens entsprechen würden.
Tatsächlich ist die Kunst und Kulturverwaltung aller Gebietskörperschaften
größtenteils auf die Antragsförderung ausgerichtet. Darüber hinaus nähren die
undurchschaubaren Vergabemodi den permanenten Verdacht auf Lobbyismus.
In vielen Fällen sind in einer Person oder Abteilung unvereinbare Kompetenzen
anzutreffen, da gleichzeitig Kontrolle, Durchführung und Schaffung von
Rahmenbedingungen geleistet werden.
Auch für längerfristige Projekte oder ständige Einrichtungen werden die
Förderungen, der kameralistischen Buchführung entsprechend, im Jahresrhythmus
vergeben und direkte und kurzfristige Unterstützungen erschwert. 10
Ein weiteres Manko liegt aber auch im Bereich der Steuer- und Sozial-
gesetzgebung, die ein privates Engagement erschweren und KünstlerInnen
unzureichend versichert.
Die Kritik von Seiten der Künstlerschaft richtete sich folgerichtig dahingehend, aber
auch gegen das „Gießkannenprinzip“ und die obsolete Praxis der Ankaufspolitik,
die in den Augen vieler Künstler eher einer verdeckten Sozialpolitik gleichkommt.
9 Vergleiche dazu: Bundesministerium für Unterricht und Kunst, Kunstbericht 1990, : S 1 – 44, sowie
S194 –213
10 Siehe dazu auch Kapitel 1.5
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