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aber auch einen Raum für ihre Auffassungen von aktuellen Kunstgeschehen,
Strukturförderung und Kunstvermittlung schaffen.
Aus diesen Überlegungen entstehen in dem – zum damaligen Zeitpunkt durch
politische Querelen funktionsmäßig weitgehend unentschiedenen und
freistehenden – Areal des zukünftigen Museumsquartiers die Stützpunkte Depot
und Kunstraum.
Während sich aus dem Depot eine Bibliothek, Videothek, ein public access für das
Internet und ein Ort für kunsttheoretische Diskurse entwickeln, wird der Kunstraum
vor allem als unabhängiger und öffentlich zugänglicher Rahmen für diverse von
Markus Brüderlin organisierte Ausstellungen genutzt.
Der Kunstraum war von Anfang an eher auf den Tätigkeitszeitraum von Markus
Brüderlin ausgerichtet gewesen und wurde von diesem auch als ein Experiment
auf zwei Jahre definiert. Trotz allem hoffte er auf eine Fortführung auch nach
seinem Abgang:
Wenn das nun weiterbestehen soll, ist das natürlich eine erfreuliche Sache.
Ich habe nur ganz klar im Ministerium deponiert, dass es auf einer bestimmten
Qualitätsstufe passieren muss, denn der Kunstraum ist mittlerweile eine eingeführte
und zuverlässige Adresse im Kunstbetrieb geworden. 59
Der Kunstraum wird jedoch mit dem Abgang Markus Brüderlins – auch aus
mangelndem Interesse der neuen Kuratoren, diesen als konventionellen
Ausstellungsraum fortzuführen – abgeschlossen.
In der Ausschreibung der Kuratorenposten waren allerdings Ideen für die weitere
Nutzung von Depot und Kunstraum gefordert. Da sich sowohl Lioba Reddecker als
auch Wolfgang Zinggl aus inhaltlichen Gründen lediglich für das Depot
interessierten, hatte der Verein Depot die Chance, sich den Partner selbst
auszusuchen. Nach einigen internen Uneinigkeiten innerhalb des Teams, bei
denen auch eine mögliche Loslösung vom Kuratorenmodell erwogen wurde,
einigte man sich – unter dem Aspekt der Autonomie des Vereins – auf eine
Kooperation mit Wolfgang Zinggl.
1997 kommt es aber nicht nur zu einer Zäsur durch das Ende der Amtszeit der
beiden Kuratoren, sondern auch zu der bereits erwähnten Umverteilung der
politischen Verantwortung für die Kunst in Österreich. 60 In einem Falter-Interview
von 1997 mit Andreas Mailath Pokorny, dem Leiter der Kunstsektion, anlässlich der
59 Brüderlin Markus, „Kuratoren in progress“, Ein Nachschlag, Noema, S111, Wien, 1996
60 Anmerkung: Die 90er Jahre sind durch eine ständige Umstrukturierung des „Kunstministeriums
gekennzeichnet: Ab 1990 Bundesministerium für Unterricht und Kunst, ab 1994, für Wissenschaft,
Forschung und Kunst, ab 1996 für Wissenschaft, Verkehr und Kunst (Zukunftsministerium), ab 1997
Auflösung des Ministeriums und Zuteilung an das BKA, Staatssekretär: Peter Wittmann.
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