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Die Bundeskuratoren (1991-1999)
3.1 Robert Fleck
a) Robert Fleck und die Anfänge des Kuratorenmodells
Im Kapitel 2.1 dieser Arbeit wurde bereits erwähnt, dass die ersten Kunstkuratoren
auf Grund der raschen Verwirklichung des Modells unter Strukturproblemen zu
leiden hatten. Minister Scholten hatte sich kurz nach seiner Angelobung in einem
Fernsehinterview Gedanken über ein neues Kunstförderungsmodell gemacht, bei
dem unabhängige Intendanten, die direkt aus dem Kunstbereich stammen, die
übliche ministerielle Kunstverwaltung ergänzen sollten.
Wenige Monate später, am 19.6.1991, stellte er im Rahmen eines Gesprächs im
AICA, dem Verband der österreichischen Kunstkritiker die ersten beiden
Kunstintendanten vor. Die Namen der ersten beiden Kuratoren, Cathrin Pichler und
Robert Fleck, waren für die meisten der anwesenden Kritiker keine Überraschung
gewesen, da diese bereits im Vorfeld als Favoriten für dieses neue Amt gegolten
hatten. Der Name der neuen Funktion wurde aber bei dieser Gelegenheit mit dem
Titel „Bundeskunstkuratoren“ vom Intendantenprinzip losgelöst.
Während Cathrin Pichler vorwiegend für interdisziplinäre Projekte zuständig sein
sollte, wurde der Tätigkeitsbereich Robert Flecks eher auf die „bildende Kunst“
eingeschränkt. Robert Fleck lebte zu dieser Zeit in Paris, er hatte sich aber bereits
als Kunsthistoriker, Publizist, Lehrbeauftragter an der Hochschule für angewandte
Kunst und Ausstellungsmacher – unter anderem mit der damals aktuellen
Ausstellung „un regard sur Vienne“ in Strassburg – in Österreich einen Namen
gemacht.
Auch die 2. Kuratorin, die Kulturphilosophin Cathrin Pichler, war durch ihre
Ausstellungsprojekte innerhalb der österreichischen Kunstszene bekannt.:
Trotzdem stehen die beiden unter Erfolgsdruck. Von der Akzeptanz ihrer
Arbeit wird abhängen, ob dieses Modell wechselnder unabhängiger Intendanten
als Ergänzung und Korrektiv der beamteten Kunstförderung auch in anderen
Sparten – Film, Literatur und Musik – realisiert wird. Ihre Arbeit wird aber auch
danach bemessen werden, wie weit sie autonome, zwischen den einzelnen
Abteilungen zu kurz kommende Bereiche wie Video-, Audio- oder Computerkunst
einbeziehen können. Aber auch außerhalb des Einflussbereichs der beiden gibt es
Kriterien, nach denen ihr Erfolg zu messen sein wird. Ob beispielsweise die 15
Millionen tatsächlich, wie angekündigt, zusätzliche Mittel sind oder ob sie nicht
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