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ermöglichen. Hier ist eine Haltung angesprochen, von der ich überzeugt bin, dass
sie für mich in der Rolle als Bundeskunstkuratorin nicht einzunehmen ist, weil auf
diese Weise in verstärktem Maße persönliche Kategorien ausschlaggebend wären.
Es wird damit jenes kuratorische Handeln verlangt bzw. vorausgesetzt, das dem
(freier) AusstellungskuratorInnen entspricht, was aber in der Rolle als mit
öffentlichen Mitteln fördernde Instanz meiner Auffassung nach nicht praktiziert
werden kann. Mein Anliegen ist vielmehr - und das ist eng verknüpft mit der
Einführung in die jeweilige "Szene", den "Kunstbetrieb" in den Bundesländern -
das Sichtbarmachen von Produktionsbedingungen, die Wahrnehmung spezifischer
Felder künstlerischer Arbeit und die Erzeugung einer themenzentrierten
Diskussion, die maßgeblich nicht von einem Blickpunkt auf das Verhältnis von
"Zentrum" und "Peripherie" bestimmt ist. 157
Ein wesentlicher Aspekt der basistage, nämlich der der offenen Ateliers, bei denen
unter anderem auch eine Zusammenführung von Käufern, Kunstinteressierten,
Galeristen und Künstlern erzielt werden sollte, beruft sich wiederum auf
entsprechende Untersuchungsergebnisse mit dem AKKU:
Befragt man ein allgemein kultur- und kunstinteressiertes Publikum in
Österreich (AKKU-Untersuchung "Die Verortung des Diskurses", 1994), so werden
die KünstlerInnen als die wichtigsten Interpreten ihrer Arbeit wahrgenommen.
Ihnen wird das legitime Sprechen über Kunst zweifelsfrei zugestanden, es gibt in
dieser Wahrnehmung einen nahtlosen Übergang vom "Produkt Kunst" zur seiner
Interpretation durch die Person des Künstlers/der Künstlerin. Der Ort des Ateliers
wird von demselben Publikum als primärer und originärer Ort der Verwirklichung
und Erörterung von Kunst erlebt oder (teilweise auch) projiziert...
Die Situation vor Ort als Produktionszusammenhang, als Produktionsgrundlage
soll Anlass zur Diskussion über aktuelle Kunst sein, das Spezifische der
Ressourcen soll deutlich werden, die Anregungen und Strategien müssen in der
jeweiligen Konstellation thematisierbar bzw. anwendbar bleiben. 158
Die ersten basistage in Innsbruck waren allerdings nach persönlicher Auskunft
einiger beteiligter KünstlerInnen noch mit einigen organisatorischen Mängeln
ausgestattet. Mängel etwa im Bereich der Einladungen und Aussendungen, aber
auch in der Wahl des Zeitpunktes, da sich die ersten basistage mit anderen
interessanten Veranstaltungen überschnitten.
Auch auf Grund dieser Kritik wurden im Anschluss an die basistage Fragebögen an
alle beteiligten KünstlerInnen, ReferentInnen und Kooperationspartner versandt.
157 Reddeker Lioba , Hrsg., 02 basisinformation, Februar 98, Wien, 1998
158 ebenda
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