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über die Schubhaft, direkt vor der Oper von Oliver Ressler und Martin Krenn, um
nur einige zu nennen. Andererseits aber auch durch seine „aktive Kulturpolitik“,
etwa mit seinen öffentlichen Äußerungen zu den Kunsthochschulen und der
Förderung der freien Klasse oder durch seine Mitarbeit am Weißbuch, aber auch
durch seine Artikel und Kommentare in Zeitschriften wie Noema, dem Standard
u.a..
Auch von Seiten einiger Künstler und Galeristen wird sehr bald der Vorwurf laut, er
betreibe ein zu einseitiges Programm und würde damit andere Bereiche
vernachlässigen oder ihnen gar das Geld wegnehmen. Wolfgang Zinggl nahm mir
gegenüber zu diesem Vorwurf in einem Interview Stellung:
„Im Zusammenhang mit meiner Tätigkeit wird oft der Vorwurf laut dass ich da
sehr einseitig eine Kunst stütze, die mir wichtig ist und andere Kunstbereiche
vielleicht vernachlässige. Und da kann ich nur dazu sagen: Das stimmt! Das ist
richtig und genau dafür ist das Kuratorenmodell gedacht. Die Kuratoren sollten
nicht breit alles abdecken, war es in der Kunst an Tätigkeiten gibt, sondern sie
sollten sehr spezifisch ihre Vorstellungen verwirklichen können. Sie sind ja nur für
2 Jahre im Amt und dann wird gewechselt. Und nur wenn sie das auch wirklich tun,
hat dieses Modell einen Sinn, wenn nicht dann sind sie meiner Ansicht nach
gescheitert.“ 177
Sein Büro, das sich in den neuen Räumen des Depots befand, stand also
vorrangig jenen Künstlern offen, die in ihrer Arbeit gesellschaftliche und
sozialpolitische Probleme aufgriffen.
Wie bereits erwähnt, hatte Wolfgang Zinggl in den Räumen des ehemaligen
Kunstraums das Depot – nach langen Diskussionen über dessen Weiterbestehen –
als einen weiterhin eigenständig agierenden Verein übernommen. Marlene Ropac
war wie bei seiner Vorgängerin für die Koordination und Organisation des Depots
zuständig und stand ihm gleichzeitig auch als Assistentin zur Seite.
Als Bindeglied zwischen Depot und „Außenwelt“ entstand ein Lokal im
Eingangsbereich, durch welches die „Hemmschwelle“, einen Ort der „Kunst und
Diskussion“ zu betreten, für eine möglichst breite Schicht an Interessenten fallen
sollte. Wie unter seiner Vorgängerin Stella Rollig gab es regelmäßige
Veranstaltungen. Einige erfolgreiche Reihen wie beispielsweise die „Auskunft“, bei
der jeden Monat KünstlerInnen und TheoretikerInnen die Möglichkeit anbieten, im
Rahmen eines öffentlichen Gesprächs über ihre Arbeit zu diskutieren, oder das
177 Ein Interview aus: Habitzel Susanne, Kanter Marcus, Ecker Klaudia, Mission Z, 2 Jahre
Bundeskurator Wolfgang Zinggl, eine Dokumentation, Wien, 1999
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