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„Wiener White Cube“... ,sollte auch das Gefäß bieten für zwei gegensätzliche, die
Kunst der 90er Jahre prägende Richtungen: nämlich einer eher werkorientierten
Kunst, die den ruhigen neutralen Ausstellungsraum braucht und projektorientierter,
eher werkkritischer Tendenzen, die nach neuen Handlungsfeldern jenseits der
Kunst im wissenschaftlichen, medialen und sozialen Bereich suchen. 113
Martin Fritz stand Markus Brüderlin als Assistent zur Seite, der gleichzeitig auch
organisatorischer Leiter des Kunstraums wurde.
Insgesamt fanden rund hundert Veranstaltungen in den neu adaptierten Räumen
statt. Das Programm des Kunstraums gliederte sich in ein differenziertes Konzept
von Projektschienen:
1. Regionale und internationale Ausstellungen zu Gast im Kunstraum Wien
2. Ausstellungsprojekte von freischaffenden Ausstellungsmachern und Künstlern
3. Patres der Conceptual Art 114
4. Experimentelle, interdisziplinäre Projekte zwischen Ausstellung, neue Medien,
Vermittlung und Theorie 115
5. Strukturprogramme 116
sowie 6. Permanente Veranstaltungen, zu denen die Montagsvorlesungen, die
Tour Fixe und der Nachschlag zählten. In der Nachfolge von Robert Fleck führte
Markus Brüderlin auch den „Internationalen Informationsaustausch“ weiter, in
dessen Rahmen ca. 20 Entscheidungsträger internationaler Ausstellungshäuser für
mindestens 4 Tage nach Wien kamen, um sich unter fachkundiger Betreuung über
die hiesige Kunstszene zu informieren.
b) Die Montagsvorlesungen
Das Ziel der Montagsvorlesungen war die Vermittlung von Gegenwartskunst,
außerhalb des akademischen Betriebes. Einer der Schwerpunkte dieser lag unter
anderem in der Aufarbeitung der Moderne, ausgehend von der Beobachtung, dass
viele Themen, wie etwa soziale, gesellschaftliche und politische Kontexte, in
aktuellen künstlerischen Arbeiten wieder neu thematisiert werden.
So waren etwa die Bezugspunkte der ersten, von Ulrich Reck konzipierten
Montagsvorlesungen, vom 3.10.1994 – 30.1.1995, unterschiedliche Kontexte wie:
113 ebenda: Vorwort von Markus Brüderlin, S7,
114 Anmerkung. Diese Reihe kümmerte sich um den historischen Brückenschlag zwischen
neokonzeptuellen Tendenzen und der Kunst der späten sechziger und siebziger Jahre.
115 Anmerkung: Markus Brüderlin bezieht sich in diesem Zusammenhang auf die Verschiebungen im
„Ästhetischen Feld“ und beruft sich dabei auf Pierre Bourdieu
116 Anmerkung: Das Projekt „Sammler exemplarisch“ im März 1996 blieb das einzige in diesem
Zusammenhang
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