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Was waren ihrer Ansicht nach die wichtigsten Aspekte zur Schaffung des Kuratorenmodells, und
welche Erfahrungen und Ergebnisse haben sie daraus gewonnen?
Das Kuratorenmodell ist sicher eine gute Ergänzung zu dem gesamten
Kunstförderungssystem, das ja mit einem Volumen von über 1,2 Milliarden
Schilling ausgestattet ist und im Grunde auf einer politischen Entscheidung basiert,
die wiederum auf einer Entscheidung einer Geschäftsabteilung, also von Beamten,
beruht, die wiederum nach Empfehlungen von Beiräten agieren.
Wir legen großen Wert auf das Beiratssystem, das ja im Großen und Ganzen ein
demokratisches, transparentes und nachvollziehbares ist, wo wir klar von
Einzelentscheidungen von Beamten oder Politikern weggegangen sind. Dieses
System ist gut, vielleicht ist es manchmal ein bisschen schwerfällig, manches
dauert oft ein wenig zu lange, und deswegen wurde öfters der Wunsch geäußert,
dass manches besser ein Einzelner entscheiden soll, denn dann weiß man, wer
das gemacht hat, und dann kann man denjenigen zur Verantwortung ziehen und
kritisieren. Aus solchen, durchaus gerechtfertigten Einwänden hat sich unter
anderem auch die Idee des Bundeskuratorensystems entwickelt und es ist eine
wichtige Ergänzung zu dem anderen System.
Ich glaube, beide Systeme haben ihre Berechtigung und die jeweiligen Kuratoren
haben die Tätigkeit im Laufe ihrer Funktionsperioden sehr individuell ausgelegt,
und sie haben jeweils ihre eigene Handschrift gehabt. Wolfgang Zinggl und Lioba
Reddeker sind ja bereits die dritte Generation von Kuratoren und wir sind bisher
eigentlich ganz gut damit gefahren.
Es wurde während der Tätigkeit der Bundeskunstkuratoren im Allgemeinen nicht gerade eine
medienkonforme, harmlose Kunst, sondern eine durchaus kritische, häufig sehr politische Kunst
gefördert, die in der Öffentlichkeit nicht nur auf ungeteilt positive Reaktionen gestoßen ist. Fürchtet
man da nicht von politischer Seite, dass die Förderung einer derartigen Kunst Wählerstimmen kosten
kann?
Naja, Wählerstimmen kosten. Also erstens einmal, und das sage ich natürlich auch
von der Position der Kunstverwaltung aus, denken wir natürlich nicht in
Wählerstimmen. Aber das ist auch glaube ich nicht die Frage. Entweder man steht
dazu auch politisch und sagt, man will jemanden, der das macht, und man steht
dann auch zu dem Risiko, das damit verbunden ist – und das setzt für mich ein
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