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So finden sich neben den bereits erwähnten Projekten noch andere Angebote, wie
beispielsweise ein frei zugänglicher Schnittplatz in der ZONE, der vielen Künstlern
sehr einfach und unbürokratisch zur Verfügung stand. Da Lioba Reddeker auf
Grund ihrer Forschungstätigkeit sehr genau über die tatsächlichen Defizite im
Bereich der Kunst Bescheid wusste, setzte sie mit vielen Projekten genau an
diesen Punkten an. Dass viele Aktivitäten, wie etwa die „basistage“, nicht zu einer
tatsächlichen und weiter reichenden Verbesserung der Situation führen konnten,
war absehbar, aber aus diesem Grund für einige Beteiligte und Nutzer auch eine
Enttäuschung, da sie sich längerfristige Veränderungen erhofft hatten.
Auch die umfassende und nicht spezifizierende Fördertätigkeit im künstlerischen
Bereich stieß immer wieder auf Kritik, 173 da es manchen Künstlern schwer fiel
Projekte bei Lioba Reddeker einzureichen, da ihnen die Ausrichtung des
Programms häufig unklar war. Diese Vorgangsweise lässt sich aber gerade durch
die philosophische Grundhaltung Lioba Reddekers, die sich ja gegen jede Form
von Wertung oder Trennung von Zentrum und Peripherie (auch im Sinne der
Bundesländer) verwehrt, erklären.
Inwieweit die Tätigkeit Lioba Reddekers auf die zukünftige Situation der Künstler
Österreichs Auswirkungen haben wird, wird sich erst zeigen.
Mit den Themenheften, dem basisarchiv und VEKTOR wurde aber zumindest ein
Grundstein gelegt, der in weiterer Folge manche Schritte erleichtern kann.
173 Anmerkung: Während bei ihrem Kollegen Wolfgang Zinggl seine „Einseitigkeit“ in der
Fördertätigkeit der Ansatz für Kritik war. Erschwerend war für Lioba Reddeker zu Beginn ihrer Tätigkeit
allerdings auch die noch nicht vergessene Unbill mit den Finanzbehörden, die einige Künstler im
Anschluss an ihre Forschungstätigkeiten mit dem AKKU hatten.
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