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Insgesamt wurden 55 KünstlerInnen aus über 400 Einsendungen für dieses Projekt
ausgewählt und anschließend in einem 2-teiligen Katalog dokumentiert. Durch das
„Verdoppelungsspiel“ konnten dann entsprechend viele Flugtickets gewonnen
werden, damit wurde dieses Projekt auch zu einem der Auslöser für die
anschließende und im vorigen Kapitel genauer beschriebene Kritik an Robert
Fleck. Eine detaillierte Auflistung der von Robert Fleck mitgeförderten Projekte
befindet sich im Anhang.
Heute arbeitet das mip in enger Kooperation mit der Trägergemeinschaft artpool,
einem Zusammenschluss international agierender Unternehmen, die sich zur
uneingeschränkten Freiheit aktueller Kunst bekennen:
Als Abgrenzung zur aktuellen Regierungskonstellation manifestiert museum
in progress seine grundsätzliche Position. Die Praxis von museum in progress ist
medienspezifisch, kontextabhängig und temporär. Dies gilt sowohl für einzelne
Projekte als auch die gesamte Struktur. Unabdingbare Voraussetzung für die
Aktivitäten des museum in progress ist die Unabhängigkeit der künstlerischen
Entscheidung, die durch verbindliche Verträge mit sämtlichen
Kooperationspartnern geschützt wird. 92
c) Allgemeine Schlussbemerkungen
Robert Fleck ging es, nach eigenen Aussagen, nicht um eine Kunstförderung, die
ohnehin stattfindet, sondern darum, ein möglichst breites Kontaktnetz als Basis für
eine internationale Etablierung der jüngeren österreichischen Kunst herzustellen. 93
Mit dem Ziel „das österreichische Geschehen aus seiner regionalen
Selbstbezüglichkeit herauszulösen“ war er ja auch an seine Funktion als
Bundeskunstkurator herangetreten. Durch die Art und Weise, mit der er dieses Ziel
erreichen wollte, war er allerdings an die Grenzen der österreichischen
„Kunstförderungsmentalität“ gestoßen und hatte einen Medienskandal im
„wichtigsten Sprachrohr“ des kleinen Mannes, der Kronen Zeitung, ausgelöst.
International hingegen wuchs aber das Ansehen österreichischer KünstlerInnen,
da es ihm in vielen Belangen gelungen war, wichtige Verbindungen zu knüpfen,
die noch Jahre später nachwirkten.
Innerhalb der österreichischen Kunstszene blieben seine Aktivitäten aber zu einem
großen Teil unbedankt und wurden von einigen Künstlern sogar abgelehnt.
92 N.N, museum in progress, auf www.mip.at, 2000
93 Vergleiche dazu, Kurier, Wien, 24.3.1993
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