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3.5 Lioba Reddeker
a) Lioba Reddeker und die basis
Mit der Bestellung von Lioba Reddeker und Wolfgang Zinggl setzte der damalige
Minister Scholten ein klares Zeichen in Richtung einer weiterführenden Schaffung
von Rahmenbedingungen und Infrastruktur für aktuelle künstlerische Strömungen
und einer verstärkten Förderung des Diskurses nach dem Vorbild der ehemaligen
Bundeskunstkuratorin Stella Rolligs.
Lioba Reddeker hatte sich schon mit dem AKKU 148 stark um die Erforschung und
Förderung der Produktion, Vermittlung und Rezeption der aktuellen Kunst bemüht
und hatte u.a. durch eigene Feldforschungen die Bedürfnisse und Mängel des
österreichischen Kunstmarktes und der Kunstproduktion kennengelernt. 149
Lioba Reddeker bekennt sich immer wieder zum starken Einfluss, den Pierre
Bourdieu auf sie und ihr Denken hatte und nutzt in diesem Sinne auch den Begriff
der „Spielregeln“:
Ich gehe nun von der Grundannahme aus, dass Kunstfinanzierung immer
auch konkrete Interventionen in einem Feld bedeuten und dieser Handlungsauftrag
einer Schwerpunktsetzung per se eine asymmetrische Mittelvergabe bedingt...
Für mich ergibt sich daraus die vehemente Frage, wie zum Beispiel eine
Strukturdebatte in der Kulturpolitik geführt werden kann, ohne eine tendenziell
abhängige und marginalisierte gesellschaftliche Teilgruppe noch weiter zu
schwächen. Wie lassen sich ohne eine Spielverderberin zu sein die Spielregeln
thematisieren und auch verändern? Die idealisierenden Bekenntnisse von der
Freiheit der Kunst und die oft in politischen Reden betonte Wertschätzung kritischer
Kunst sind meiner Meinung nach vielfach nur symbolischer Tribut an eine
ökonomisch und sozial bereits marginalisierte Gruppe, die in diese Situation aber
durch dieselbe Politik gekommen ist.
Das Kuratorenmodell kann vor diesem Hintergrund meiner Meinung nach als ein
Versuch verstanden werden, explizit inhaltliche Konkurrenz zu ermöglichen, sie vor
allem öffentlich zu machen und auch öffentlich zu verhandeln.
Sicherlich kann das nicht bedeuten, dass ausschließlich subjektzentriert gefördert
werden kann. Wenn ich auch nach Erfahrungen mit der bisherigen Förderrealität in
Österreich von den Künstlern nicht verlange, dass sie das für mich
148 Vergleiche dazu: Stella Rollig
149 Anmerkung: Allerdings hatte sie sich damit auch den Unbill einiger österreichischer
Kunstschaffender zugezogen, da diese erst auf Grund ihrer Forschungsergebnisse vom Finanzamt
auf ihre Einkünfte hin überprüft wurden.
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