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einzelnen Personen oder einzelnen Arbeiten ohne eigentlichen Kontextbezug
wahrgenommen. Während man international spezifische künstlerische und
theoretische Richtungen und explizite Gruppenbildungen 14 nicht nur im Rahmen
von Großveranstaltungen, sondern auch im Bereich der Galerien antrifft und
entsprechend rezipiert, können sich solche Versuche in Österreich vorerst nur
selten durchsetzen. Zudem war die Bereitschaft der KünstlerInnen für eine
gemeinsame Arbeit an kollektiven Zielen und Thematiken in
gesellschaftspolitischen, politischen und sozialen Bereichen, wie etwa
vergleichsweise in Amerika, kaum vorhanden.
Erst mit der Wende zu den 90er Jahren kündigt sich ein Paradigmenwechsel mit
der Anbindung Österreichs an eine konzeptuell und kontextbezogene Kunst auch
außerhalb der nationalen Grenzen an. 15
Anfang der 90er Jahre setzt allerdings ein großes Galeriensterben ein. So
schließen etwa die Galerien Metropol, Pakesch, Ewerbeck, Ballgasse, Pinx,
Zumtobel oder die Galerie Theuretzbacher, um nur einige zu nennen.
Insgesamt kann man also die Situation der privaten Infrastruktur als Ort
kontroversieller Kunstproduktion, öffentlicher Diskussion und künstlerischer und
kultureller Fragestellung, im Vergleich zu Ländern wie Deutschland, mit einer
reichhaltigen Struktur an Kunstvereinen und privaten Institutionen, als
unterrepräsentiert bezeichnen.
Anstelle solcher Institutionen bleibt einzig der Staat, sei es mit städtisch
finanzierten Kunsthallen, Ausstellungen, Veranstaltungen oder der staatlichen
Kunstförderung. Der Staat ist gewissermaßen gezwungen, die fehlenden privaten
Initiativen zu ersetzen. Und eine dieser Maßnahmen stellte auch das neuinstallierte
Bundeskuratorensystem dar.
Im Auftrag der ersten Bundeskuratorin, Cathrin Pichler, erarbeiteten Ulf Wuggenig,
Vera Kockot und die spätere Bundeskuratorin Lioba Reddeker die bereits im
Kapitel 1.2 erwähnte Studie zur zeitgenössischen Kunstrezeption und zu den
Problemen des Kunstmarkts in Österreich, auf die ich in der Folge genauer
eingehen möchte.
Im Vorwort der Studie wirft Lioba Reddeker folgende zentrale Fragen auf:
Wie sind die gesellschafts- und kulturpolitischen Bedingungen eines Kunstmarkts,
die weitgehend als diffus bezeichnet werden?
Wie ist das Kunstförderungsverhalten des Staates zu beurteilen?
14 Siehe u.a. Amerika mit Act up, Gran Fury, Guerilla Girls, Group Material..., Deutschland u.a. mit
Galerie Nagel, Köln, Texte zur Kunst...
15 Anmerkung: In diesem Zusammenhang ist vor allem die von Peter Weibel kuratierte Ausstellung:
„Kontext Kunst“ Neue Galerie, Graz, (Oktober -November 1993) zu nennen.
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